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因?yàn)殚T德?tīng)査?① ①一個(gè)30歲還要來(lái)寫詩(shī)的人，必定有其迫不得已的原因。這原因一直到現(xiàn)在我還不很清楚，但我知道與生活有關(guān)系，與生命有關(guān)系。 ②那天在地鐵站時(shí)，我聽(tīng)到了門德 因?yàn)殚T德?tīng)査散?br />①一個(gè)30歲還要來(lái)寫詩(shī)的人，必定有其迫不得已的原因。這原因一直到現(xiàn)在我還不很清楚，但我知道與生活有關(guān)系，與生命有關(guān)系。
②那天在地鐵站時(shí)，我聽(tīng)到了門德?tīng)査傻腅小調(diào)，便下意識(shí)地摸了摸左手的四個(gè)手尖……什么也沒(méi)有，光滑的，那些繭子都消失了，沒(méi)有痕跡。誰(shuí)也看不出我曾拉過(guò)琴，一天八個(gè)小時(shí)，從漫長(zhǎng)的運(yùn)弓開(kāi)始，空弦，全弓，一下一下，那琴像只永遠(yuǎn)殺不死的雞，它叫啊叫地從G弦叫到E弦，然后再“叫”回去。一天天，我知道了音樂(lè)離我有多么遠(yuǎn)……門德?tīng)査蛇�在響，我無(wú)法躲避他流暢的清純，像我無(wú)法躲避失敗……我接著學(xué)會(huì)音階、換把、頓弓、跳弓，知道泛音的位置，怎么揉弦。從開(kāi)塞拉到頓特，幾的光陰都被那些蝌蚪一樣的音符給吞吃了。我被音樂(lè)家這個(gè)巨大的幻覺(jué)支撐著。
③后來(lái)，我?guī)е�琴去了北大荒。那么廣袤的田野更需要一雙結(jié)實(shí)的手。我不能對(duì)貧下中農(nóng)說(shuō)關(guān)于手和帕格尼尼的話題。夏天鏟地，秋天割麥，冬天把凍實(shí)的糞刨開(kāi)，我的手再按到指板上時(shí)聽(tīng)到琴弦沉重結(jié)實(shí)的聲音，它們少了些靈活，不聽(tīng)命于自己。慢慢的，再看到那把琴時(shí)覺(jué)得它像一個(gè)具體的夢(mèng)。
④門德?tīng)査傻腅小調(diào)也像夢(mèng)……藝術(shù)在某個(gè)時(shí)期是奢侈的。當(dāng)我在打麥場(chǎng)上重復(fù)著揚(yáng)場(chǎng)的動(dòng)作而記起《引子與回旋》的旋律時(shí)，我輕聲哼著，在節(jié)奏中舉起木锨，看著飽滿的籽粒散開(kāi)落下，再揚(yáng)起再落下，一時(shí)體會(huì)到想象的生活離我們是多么遙遠(yuǎn)。
⑤門德?tīng)査蛇�在行進(jìn)著，不必?fù)?dān)心有樣板戲③的樂(lè)段插進(jìn)來(lái)……一個(gè)傍晚我被叫出宿舍，冷面人對(duì)我說(shuō)：夾上你的琴，去團(tuán)部報(bào)到，排練樣板戲，這是一項(xiàng)光榮而艱巨的革命任務(wù)，明天就去。回到宿舍先把那琴取下來(lái)，擦抹了一遍，琴弦松著，上緊的時(shí)候，我聽(tīng)到琴箱中嗡地一聲，像是醒來(lái)的哈欠。弦對(duì)準(zhǔn)了，放下琴，我看了看自己的手，依舊有繭子，只是那玩意兒已從指尖換到了手心。
⑥《智取威虎山》中，打虎上山一場(chǎng)有很長(zhǎng)的前奏，十六分音符快而密集。這威猛的樂(lè)段當(dāng)然不是一把小提琴就可勝任的，因陋就簡(jiǎn)，所有的樂(lè)器都入了進(jìn)來(lái)，演奏時(shí)我仿佛聽(tīng)到零亂潰散的隊(duì)伍從空中逃過(guò)。除了竭力的無(wú)奈外，沒(méi)有音樂(lè)。說(shuō)這不行，可能所有的樂(lè)器都要從音階練起。沒(méi)有人理會(huì)，一支要在11天時(shí)間中排出一部大戲的隊(duì)伍完全有理由不聽(tīng)什么練習(xí)曲這套話。戲排出來(lái)了，這是一種情感的奇跡。
⑦門德?tīng)査勺兓弥�，愈加明麗，搖曳……不是什么時(shí)候都可以門德?tīng)査傻?/u>。那天演出后休息，我在一棵柳樹下先拉著練習(xí)曲，感覺(jué)手指已恢復(fù)如前。我試著拉起門德?tīng)査�，那樣地投入，像個(gè)又看到希望的人。來(lái)視察的宣傳部長(zhǎng)聽(tīng)到了，他問(wèn)：“你這個(gè)手提琴（他一直把小提琴叫手提琴）拉的是什么調(diào)調(diào)？”我回答了。他問(wèn)：“門德?tīng)査墒鞘裁慈耍?rdquo;我回答了。他說(shuō)：“怨不得呢！聽(tīng)著像資產(chǎn)階級(jí)酒吧間里的臭調(diào)調(diào)。閑了為什么不拉《打虎上山》？為什么不拉《痛說(shuō)革命家史》《江河水》？閑了學(xué)學(xué)二胡，那玩藝離人民近。”
⑧他提到了二胡和人民，那樣正義。我無(wú)話。收起琴時(shí)，我看著那琴僵直地躺下，像被收殮的尸體。
⑨從那一天起，我開(kāi)始記日記了，每天在上鋪的角落，將存積在心里的東西寫出來(lái)，不管多晚，哪怕只有一行，我要寫。我開(kāi)始迷戀那張可以安放心情的白紙，那些文字甚至比音符更能安慰我，它們無(wú)聲，只有我一個(gè)人能聽(tīng)到。在快寫完一本時(shí)，日記被一個(gè)上海知青偷看了，他在日記本中夾了一張字條：“看完你的日記非常感動(dòng)，你說(shuō)了好多我想說(shuō)的話，希望你把日記堅(jiān)持寫下去，只是不要寫得太露。此致，革命的敬禮！知名不具。”
⑩想起來(lái)他該是讀我文字的第一人，也是第一個(gè)鼓勵(lì)我的人。我知道他說(shuō)的太露是什么意思。這之后我有時(shí)用詩(shī)的形式來(lái)記日記，我只記一種心情，那時(shí)我曾寫出過(guò)“風(fēng)，凜冽的白發(fā)”這種現(xiàn)在看來(lái)極為做作的句子。
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我以一種完全的自覺(jué)開(kāi)始了寫作。這不同于拉小提琴，寫作沒(méi)有樂(lè)譜可以參照，我也從來(lái)沒(méi)有夢(mèng)想著有一天能夠把寫作和生活連在一起。更多的是交談，與一張白紙對(duì)話，每次把一些文字從心里交出來(lái)時(shí)，那種自話自說(shuō)的語(yǔ)流很能打動(dòng)一個(gè)想說(shuō)什么而又無(wú)法說(shuō)出的人。就這樣一直寫到離開(kāi)了北大荒。
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現(xiàn)在看那只是一個(gè)開(kāi)始。這一開(kāi)始確實(shí)與放棄小提琴有關(guān)，但我至今也不能承認(rèn)就是那個(gè)事件決定了我現(xiàn)在的道路。
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1977我回到了北京，25歲。有各種各樣的可能在等著我。實(shí)際上我也做了很多的嘗試，我3的時(shí)間我一直為過(guò)那種安穩(wěn)平常的生活而努力著。3過(guò)去后，我回到了寫作，全身心地進(jìn)入，那種迷戀的程度使熟悉我的人都疑惑。我曾在一篇談創(chuàng)作的文章中說(shuō)到：一個(gè)30歲還要來(lái)寫詩(shī)的人，必定有其迫不得已的原因。這原因一直到現(xiàn)在我還不很清楚，但我知道與生活有關(guān)系，與生命有關(guān)系。我愿意接受一種說(shuō)法：寫作的人命定了要去寫作，不論經(jīng)歷什么樣的生活他都會(huì)這樣。
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十幾過(guò)去了，詩(shī)歌進(jìn)入了生命，選擇了她，我至今唯有感恩。
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在走出地鐵的時(shí)候，門德?tīng)査上�失了�?u>想到藝術(shù)，突然覺(jué)出她從來(lái)就沒(méi)有停頓過(guò)，也不會(huì)被什么事件所中斷，就像此時(shí)，左手的指尖沒(méi)有了繭子，右手握筆的地方卻長(zhǎng)出了肉墊。
【注】：①門德?tīng)査桑?809－1847），德國(guó)猶太裔作曲家，是德國(guó)浪漫樂(lè)派最具代表性的人物之一，17歲時(shí)完成了為人所熟知的《〈仲夏夜之夢(mèng)〉序曲》。184711月在萊比錫去世。 ②樣板戲，指建國(guó)以后主要反映中國(guó)共產(chǎn)黨政治立場(chǎng)的戲劇和作品，其政治意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)文藝價(jià)值，在文化大革命達(dá)到頂峰，是當(dāng)時(shí)整個(gè)國(guó)家唯一允許出現(xiàn)的文藝作品�！吨侨⊥�虎山》即是代表作之一。
20.如何理解第⑦段中“不是什么時(shí)候都可以門德?tīng)査傻?rdquo;這句話在文中的含意？（2分）
21.作者的藝術(shù)人生“因?yàn)殚T德?tīng)査?rdquo;而經(jīng)歷了什么樣的變化？請(qǐng)根據(jù)文章概括。（4分）
22.從全文看，本文在結(jié)構(gòu)安排上有何特點(diǎn)？（4分）
23.請(qǐng)簡(jiǎn)要分析文章第②段在語(yǔ)言表達(dá)上的特點(diǎn)及其作用。（6分）
24.請(qǐng)根據(jù)文章，分析作者對(duì)藝術(shù)形式與時(shí)代之間的關(guān)系的認(rèn)識(shí)并談?wù)剬?duì)“想到藝術(shù)，突然覺(jué)出她從來(lái)就沒(méi)有停頓過(guò)，也不會(huì)被什么事件所中斷”這句話的理解。（7分）
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