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閱讀下面的文字，完成第 5-7 題。 ① 最近，沉寂了近四的莫言，又 高調(diào) 推出了他的第 1 1 部長篇小說 《蛙》，不僅引來了文學市場的陣陣騷動，也為反思中的當代文學批評提供了新 閱讀下面的文字，完成第5-7
題。

①
最近，沉寂了近四的莫言，又“
高調(diào)”
推出了他的第1 1
部長篇小說——
《蛙》，不僅引來了文學市場的陣陣騷動，也為反思中的當代文學批評提供了新的“
標本”o
盡管當下對莫言創(chuàng)作的評價依然褒貶不一，但他在中國當代文學中的“
代表性”
還是頗被認同的，連“
重估”
討論中針鋒相對的論辨雙方也一再不約而同地拿莫言“
說事兒”
。這篇“
恰逢其時”
的名家新作究竟給中國當代文學和文學批評帶來了什么，也就再次成了“
風口浪尖”
的話題。

②
《蛙》無疑是一部“
多義”
的作品，歷史的創(chuàng)痛、現(xiàn)實的隱憂、生命的沉重、人的意識、痛的揭示、罪的反思、救贖的渴望、悲憫的情懷……
莫言又一次逼近了“
靈魂寫作”
。小說借用“
蛙”
的隱喻意義，以一位鄉(xiāng)村婦產(chǎn)科女醫(yī)生的人生經(jīng)歷為線索，真誠地講述著新中國60
歷史進程中的“
生育”
故事，重點回顧了“
計劃生育”
政策的深刻變化與影響，也觸及到中國當代知識分子的矛盾心理和卑微靈魂。作家作為“
親歷者”
書寫并不久遠的歷史和正在發(fā)生的現(xiàn)實， “
關(guān)注社會，關(guān)注人生，關(guān)注人性，關(guān)注下層百姓的生活”
成為了作品選材和敘事的根本，而絲毫沒有獵奇的喧囂與炫耀，莫言式的不羈想象和奇異感受也大大消減，作品中的故事、人物，甚至細節(jié)都較為“
真實”
。但《蛙》最終并沒有真正完成其主題所設(shè)定的多重意蘊的挖掘，莫言的筆鋒在最該堅決深入的地方突然徘徊起來。也許是因為與現(xiàn)實走得太近，以至于莫言太愛他
的故事、太愛他的人物，而失去了超拔的勇氣和力量，放棄了莊嚴的反思與追問，又回到了“
講故事”
的莫言，從而也在某種程度上消解了故事原有的悲劇內(nèi)涵。這使《蛙》留下了“
未及深刻”
的遺憾。

③
《蛙》太注重技巧了。莫言寫這部作品也曾“
三易其稿”
，但“
易”
的不是主題，也不是人物，而是敘述的方式，這說到底還是技巧的“
博弈”
。作品最終采用了“
書信+
話劇”
的形式，這樣的結(jié)構(gòu)雖然未必是最適合小說的表達方式，但確實頗為新穎獨特，也或多或少帶著炫技的意味。另外，《蛙》的前半部分確實寫得較為平實，但后半部分似乎又回歸了典型的“
莫言風格”——
詭異的想象、荒誕的虛構(gòu)、華麗的語言，雖然仍有所節(jié)制，但這還是在提醒讀者：莫言還是莫言，技巧的莫言。

④
《蛙》背后的創(chuàng)作顯然并不十分“
封閉？，作家所具有的一定的“
開放意識”
在小說中已得到某些體現(xiàn)。首先，莫言的創(chuàng)作也自覺地化用他所熟悉的西方，盡管這種熟悉也許還僅僅是表層的，所以我們不難發(fā)現(xiàn)，《蛙》所涉及的“罪”“懺悔’’‘‘救贖”等觀念明顯屬于西方的意識范疇，也是西方文學經(jīng)常涉獵的主題；而作為小說收束部分的話劇，也有著鮮明的西方荒誕藝術(shù)色彩；其次，作品中人物、氛圍、細節(jié)等描寫，又有多處形成了與西方文化和文學的照應(yīng)，諸如陳鼻之于堂吉訶德、李手飯館的環(huán)境和菜單等等。也許正是因為莫言的不封閉、莫言的自覺回應(yīng)西方，才使他成為了中國當代作家中最受西方歡迎的一位。
（節(jié)選自《莫言是否在迎合西方閱讀趣味》，.10.4
《遼寧日報》）

5
．下列關(guān)于本文第二段內(nèi)容的表述，不符合原文意思的一項是

A
．《蛙》以一位鄉(xiāng)村婦產(chǎn)科女醫(yī)生的人生經(jīng)歷為線索，“
真實”
而真誠地講述了新中國60
歷史進程中的“
生育”
故事。

B
．《蛙》的內(nèi)涵豐富而極為深刻，內(nèi)容涉及到歷史的創(chuàng)痛、現(xiàn)實的隱憂、生命的沉重、人的意識、罪的反思等方面。

c
．莫言本著“關(guān)注社會，關(guān)注人生，關(guān)注人性，關(guān)注下層百姓的生活”的宗旨來選材、敘事，沒有矯揉造作。
D
．莫言以“
親歷者”
身份書寫并不久遠的歷史和正在發(fā)生的現(xiàn)實，這使他那不羈的想象，和奇異的感受大大消減。

6
．下列理解，符合原文意思的一項是

A
．盡管當下對莫言創(chuàng)作的評價褒貶不一、騷動陣陣，但莫言還是高調(diào)推出了他的長篇小說《蛙》，并把它作為當代文學批評的“
標本”o

B
．《蛙》采用了“
書信+
話劇”
的形式，雖然這樣的結(jié)構(gòu)未必最適合于小說，但確實頗為新穎獨特，很有炫技的意味。

C
．莫言在創(chuàng)作《蛙》時刻意涉及西方的意識范疇，涉獵西方經(jīng)常涉獵的主題，具有鮮明的西方荒誕藝術(shù)色彩。
D
．莫言寫作《蛙》“
三易其稿”
，但“
易”
的不是主題，也不是人物，而是敘述的方式，這說明他太注重技巧了。

7
．根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析正確的一項是

A
．《蛙》的前半部分寫得較為平實，后半部分卻想象詭異、構(gòu)思荒誕、語言華麗，這說明“
莫言還是莫言，技巧的莫言”
。

B
．莫言的開放意識在小說《蛙》中得到充分體現(xiàn)，其不封閉性和自覺回應(yīng)西方，也許是他最受西方歡迎的主要原因。
C
．莫言的原創(chuàng)小說《蛙》又一次成為“
風口浪尖”
的話題，這不足為奇，只要能促進中國當代文學進步的各種爭議都是有意義的。
D
．莫言是一個會講故事的人，在《蛙》中，他太愛其中的故事和人物，從而使他失去了超拔的勇氣和力量，放棄了莊嚴的反思與追問。
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