塞下曲（其二） 盧綸
林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒(méi)在石棱中。
簡(jiǎn)要分析詩(shī)中的人物形象。（4分）
【知識(shí)點(diǎn)】本題考查考生鑒賞古典詩(shī)詞的形象能力，能力層級(jí)為D（鑒賞評(píng)價(jià)）。
【答案和解析】答案：這首詩(shī)表現(xiàn)了戍邊將士豪邁壯麗的軍事生活，刻畫(huà)了一位武藝高強(qiáng)、英勇殺敵的將軍形象。（2分）將軍夜行，誤以石為虎，箭射入石的傳奇故事，表現(xiàn)了將軍勇武過(guò)人。詩(shī)一開(kāi)始就渲染猛虎襲的緊張氣氛，為將軍誤射作好鋪墊，同時(shí)也寫(xiě)出了將軍的高度警覺(jué)性；后兩句箭沒(méi)在石中的情景，以戲劇性的結(jié)果烘托出將軍那非凡的臂力和高超的箭術(shù)，表達(dá)了作者對(duì)將軍的贊美之情。（2分）
解析：詩(shī)的前兩句是對(duì)環(huán)境的描寫(xiě)，對(duì)人物形象起一個(gè)渲染的作用，后兩句正面寫(xiě)將軍的武藝高強(qiáng)。
【思路點(diǎn)撥】鑒賞詩(shī)歌人物形象要注意四點(diǎn)： ①作品的情節(jié)對(duì)人物的刻畫(huà)。②抓主人公的語(yǔ)言神態(tài)、動(dòng)作、心理。③環(huán)境對(duì)人物的烘托作用。④詩(shī)中作者的評(píng)論。常見(jiàn)提問(wèn)模式：對(duì)這首詩(shī)中的某某形象做簡(jiǎn)要分析，解題步驟：形象——特征——意義（情感）。
（2） 湖上晚歸 蔣士銓
濕云鴉背重，野寺出新晴�！∪~存秋氣，寒鐘過(guò)雨聲。
半檐群鳥(niǎo)入，深樹(shù)一燈明。 獵獵西風(fēng)勁，湖心月乍生。
“寒鐘過(guò)雨聲”哪個(gè)字最具有表現(xiàn)力?為什么?（3分）
【知識(shí)點(diǎn)】本題考查考生鑒賞詩(shī)歌語(yǔ)言的能力，能力層次為D級(jí)（鑒賞評(píng)價(jià)）。
【答案和解析】答案：“過(guò)”，動(dòng)詞，穿過(guò)(超過(guò)，蓋過(guò))。這句寫(xiě)遠(yuǎn)處野寺的鐘聲穿過(guò)秋雨而，仿佛帶上了陣陣寒意。（1分）點(diǎn)明了鐘聲寒的原因，化無(wú)形為有形，生動(dòng)形象，（1分）具體地傳達(dá)出了詩(shī)人所感受到的秋意。（1分）(答“寒”字也可，寒冷的意思，作者在雨中聽(tīng)到鐘聲覺(jué)得一陣寒意，（1分）運(yùn)用通感手法，化聽(tīng)覺(jué)為觸覺(jué)，（1分）形象地表達(dá)出了詩(shī)人所感受到的秋天寒意。（1分）)
解析：3分。字義1分，手法1分，效果1分。先確定“寒”的意思，“寒”有“寒冷”的意思，這里又一次運(yùn)用通感手法,將聽(tīng)覺(jué)(鐘聲)轉(zhuǎn)化為膚覺(jué) (寒),但妙在不是簡(jiǎn)單直接的使用,而是寫(xiě)遠(yuǎn)處野寺傳來(lái)的陣陣鐘聲,仿佛經(jīng)過(guò)秋雨的淋洗,也帶上了陣陣寒意,與整個(gè)畫(huà)面自然相貼。此聯(lián)不只描摹了秋色與秋聲, 而且傳達(dá)出詩(shī)人所感受到的秋意。
【思路點(diǎn)撥】古人作詩(shī)講究煉字，這種題型是要求品味這些經(jīng)錘煉的字的妙處。答題時(shí)不能把該字孤立起來(lái)談，得放在句中，并結(jié)合全詩(shī)的意境情感來(lái)分析。答題步驟：(1)解釋該字在句中的含義。(2)展開(kāi)聯(lián)想把該字放入原句中描述景象。(3)點(diǎn)出該字烘托了怎樣的意境，或表達(dá)了怎樣的感情。
【詩(shī)詞鑒賞】
《塞下曲》共六首一組，分別寫(xiě)發(fā)號(hào)施令、射獵破敵、奏凱慶功等等軍營(yíng)生活。語(yǔ)多贊美之意。此為第二首，描寫(xiě)將軍夜里巡邏時(shí)景況。
首句寫(xiě)將軍夜獵場(chǎng)所是幽暗的深林；當(dāng)時(shí)天色已晚，一陣陣疾風(fēng)刮來(lái)，草木為之紛披。這不但交代了具體的時(shí)間、地點(diǎn)，而且制造了一種氣氛。右北平是多虎地區(qū)，深山密林是百獸之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黃昏夜分出山，“林暗草驚風(fēng)”，著一“驚”字，就不僅令人自然聯(lián)想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片緊張異常的氣氛，而且也暗示將軍是何等警惕，為下文“引弓”作了鋪墊。
次句即續(xù)寫(xiě)射。但不言“射”而言“引弓”，這不僅是因?yàn)?要押韻的緣故，而且因?yàn)椤耙笔恰鞍l(fā)”的準(zhǔn)備動(dòng)作，這樣寫(xiě)能啟示讀者從中想象、體味將軍臨險(xiǎn)是何等鎮(zhèn)定自若，從容不迫。在一“驚”之后，將軍隨即搭箭開(kāi)弓，動(dòng)作敏捷有力而不倉(cāng)皇，既具氣勢(shì)，而形象也益鮮明。
后二句寫(xiě)“沒(méi)石飲羽”的奇跡，把時(shí)間推遲到翌日清晨，將軍搜尋獵物，發(fā)現(xiàn)中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人讀之，始而驚異，既而嗟嘆，原來(lái)箭桿尾部裝置著白色羽毛的箭，竟“沒(méi)在石棱中”，入石三分。這樣寫(xiě)不僅更為曲折，有時(shí)間、場(chǎng)景變化，而且富于戲劇性�！笆狻睘槭耐黄鸩糠�，箭頭要鉆入殊不可想象。神話般的夸張，為詩(shī)歌形象涂上一層浪漫色彩，讀來(lái)特別盡情夠味，只覺(jué)其妙，不以為非。
這首邊塞小詩(shī)，寫(xiě)一位將軍獵虎的故事，取材于西漢只學(xué)家司馬遷記載當(dāng)時(shí)名將李廣事跡的《李將軍列傳》。原文是：“廣出獵，見(jiàn)草中石，以為虎而射之中，中（zhòng）石沒(méi)鏃（箭頭），視之，石也�！�
詩(shī)的前兩句寫(xiě)事件的發(fā)生：深夜，山林里一片昏暗，突然狂風(fēng)大作，草叢被喬得刷啦啦起伏抖動(dòng)；蛙人起落處津津樂(lè)道恍恍惚惚有一頭白虎撲來(lái)。恰好這時(shí)，將軍正從林邊馳馬而過(guò)，他眼疾手快，拉滿弓一箭射出… …
后兩句寫(xiě)事件的結(jié)果是：第二天清晨，將軍記起昨晚林間的事，順原路來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，他不禁大吃一驚：明亮的晨光中，分明看見(jiàn)被他射中的原來(lái)不是老虎，而是一座巨石�？謶指心欢自谀抢�，那枝白羽箭竟深深鉆進(jìn)石棱里去了！請(qǐng)注意箭射入的部位，不是石孔，不是石縫，也不是石面，而是窄細(xì)的尖突的石棱??這需要多大的臂力，多高的武藝��！
有人要問(wèn)，將軍射老虎，干嗎不當(dāng)時(shí)就看結(jié)果，還要等第二天早晨？原來(lái)的故事并沒(méi)說(shuō)第二天才知道射中的是石頭呀！這，就是詩(shī)人的藝術(shù)處理了。第一，這樣可以表現(xiàn)將軍的自信，從來(lái)是百發(fā)百中，這一次還怕它死不了跑掉嗎？第二，可以增加形象的直觀性，讓人看得更清楚些，如果是當(dāng)夜就看，固然也能發(fā)現(xiàn)是一場(chǎng)誤會(huì)，但很難取得現(xiàn)在這樣的畫(huà)面一般的鮮明效果。
詩(shī)，最注重含蓄，最講究意在言外�？吹皆�(shī)中箭入石的描寫(xiě)，我們會(huì)油然聯(lián)想：如果射中的真是老虎將會(huì)射成什么樣子？如果在戰(zhàn)場(chǎng)上射擊敵軍兵馬呢？于是，一位武藝高強(qiáng)、英勇善戰(zhàn)的將軍形象，便盤(pán)馬彎弓、巍然屹立在我們眼前了。
《湖上晚歸》這首詩(shī)寫(xiě)湖上晚歸所見(jiàn)暮秋景致,題材本屬熟見(jiàn)。然而由于作者體察入微而又獨(dú)具手眼,不僅精擇富于特征的意象構(gòu)筑畫(huà)面,而且煉字鍛句,刻意為工, 真切地傳達(dá)了他的感受, 鑄塑出一種獨(dú)特的美的意境。
“濕云鴉背重,野寺出新晴”,輕吟首句,一股深秋涼意便襲面而來(lái)。雖然句中無(wú)一字寫(xiě)秋, 寫(xiě)晚, 卻緊緊把握住暮秋黃昏綿雨暫歇的特定景色�！皾裨啤�,既非雨中烏云,也非雨后淡云,而是仿佛被剛才的秋雨浸濕泡透,仍蓄積著濃厚雨意的陰云。歸窠的群鴉則暗點(diǎn)詩(shī)題“晚歸”。而一“重”字,不僅用通感手法將視覺(jué)傳達(dá)為輕重覺(jué),而且將前兩景聯(lián)接在一起,滿天濕云好象堆壓在群鴉背上,令人更感到雨意之沉濃。在這陰云鴉群組成的潑墨一般的背景上, 露出一角晴白。這一“出”字又頗妙, 似寫(xiě)原被雨簾遮住的野寺因乍晴而現(xiàn) “出”, 又似寫(xiě)這新晴是因?yàn)橐八嘛@現(xiàn)才顯 “出”。晴以襯陰, 更渲染出湖岸周?chē)幊�、荒涼的氛圍�?/p>
頷聯(lián)寫(xiě)歸途所見(jiàn)與所聞,又選擇兩個(gè)有特征的景物。詩(shī)人不寫(xiě)枯葉、落葉,而寫(xiě)“敗葉”,這是被秋雨秋風(fēng)摧折的殘枝敗葉,所以更多地蓄存了秋的氣息�！昂娺^(guò)雨聲”一句尤見(jiàn)工力。這里又一次運(yùn)用通感手法,將聽(tīng)覺(jué)(鐘聲)轉(zhuǎn)化為膚覺(jué) (寒),但妙在不是簡(jiǎn)單直接的使用,而是寫(xiě)遠(yuǎn)處野寺傳來(lái)的陣陣鐘聲,仿佛經(jīng)過(guò)秋雨的淋洗,也帶上了陣陣寒意,與整個(gè)畫(huà)面自然相貼。此聯(lián)不只描摹了秋色與秋聲, 而且傳達(dá)出詩(shī)人所感受到的秋意。
接著通過(guò)地點(diǎn)、時(shí)間的轉(zhuǎn)移寫(xiě)出了“歸”字。將近歸處,看得見(jiàn)屋檐了。但只是“半檐”,另一半或許是被歸飛的群鳥(niǎo)擋住了吧;更近歸處,已可見(jiàn)樹(shù)叢中那一星燈火,時(shí)間也更晚了。古人有所謂“移步換形”,這里卻以景的 “換形”而暗寫(xiě)了人的 “移步”。
尾句是歸來(lái)后回望湖中,黃昏過(guò)去,夜幕降臨,勁厲的西風(fēng)中,一輪明月初升, 映在雨后湖心中。西風(fēng)之“動(dòng)”反襯出湖月之靜。我們也仿佛看到詩(shī)人靜靜地佇立湖邊, 凝望湖心秋月, 回味著歸途秋景……
全詩(shī)無(wú)一字寫(xiě)人,卻無(wú)一句不寫(xiě)出了“人”。因?yàn)樽髡邲](méi)有簡(jiǎn)單地摹景,而是精心遣詞造語(yǔ), 寫(xiě)出他心靈所感受的 “景”, 因而這景也就表達(dá)了“人” 的感受、人的行動(dòng)、人的心情, 所謂 “景中有人”。這正是此詩(shī)佳處
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.douzifanli.com/shici/407580.html
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