今天跟大家分享元稹的《連昌宮詞》，讓我們看看何國治是怎樣賞析的，
連昌宮中滿宮竹， 歲久無人森似束。
又有墻頭千葉桃， 風(fēng)動落花紅蔌蔌。
宮邊老翁為余泣： “小年進(jìn)食曾因入。
上皇正在望仙樓， 太真同憑闌干立。
樓上樓前盡珠翠， 炫轉(zhuǎn)熒煌照天地。
歸來如夢復(fù)如癡， 何暇備言宮里事!
初屆寒食一百六， 店舍無煙宮樹綠。
夜半月高弦索鳴， 賀老琵琶定場屋。
力士傳呼覓念奴， 念奴潛伴諸郎宿。
須臾覓得又連催， 特敕街中許燃燭。
春嬌滿眼睡紅綃， 掠削云鬟旋裝束。
飛上九天歌一聲， 二十五郎吹管笛。
逡巡大遍涼州徹， 色色龜茲轟錄續(xù)。
李謨壓笛傍宮墻， 偷得新翻數(shù)般曲。
平明大駕發(fā)行宮， 萬人歌舞途路中。
百官隊(duì)仗避岐薛， 楊氏諸姨車斗風(fēng)。
明年十月東都破， 御路猶存祿山過。
驅(qū)令供頓不敢藏， 萬姓無聲淚潛墮。
兩京定后六七年， 卻尋家舍行宮前。
莊園燒盡有枯井， 行宮門閉樹宛然。
爾后相傳六皇帝， 不到離宮門久閉。
往來年少說長安， 玄武樓成花萼廢。
去年敕使因斫竹， 偶值門開暫相逐。
荊榛櫛比塞池塘， 狐兔驕癡緣樹木。
舞榭?傾基尚在， 文窗窈窕紗猶綠。
塵埋粉壁舊花鈿， 烏啄風(fēng)箏碎珠玉。
上皇偏愛臨砌花， 依然御榻臨階斜。
蛇出燕巢盤斗拱， 菌生香案正當(dāng)衙。
寢殿相連端正樓， 太真梳洗樓上頭。
晨光未出簾影動， 至今反掛珊瑚鉤。
指似旁人因慟哭， 卻出宮門淚相續(xù)。
自從此后閉門， 夜夜狐貍上門屋�！�
我聞此語骨悲， “太平誰致亂者誰?”
翁言：“野父何分別， 耳聞眼見為君說。
姚崇宋?作相公， 勸諫上皇言語切。
燮理陰陽禾黍豐， 調(diào)和中外無兵戎。
長官清平太守好， 揀選皆言由至公。
開元之末姚宋死， 朝廷漸漸由妃子。
祿山宮里養(yǎng)作兒， 虢國門前鬧如市。
弄權(quán)宰相不記名， 依稀憶得楊與李。
廟謨顛倒四海搖， 五十年來作瘡痍。
今皇神圣丞相明， 詔書才下吳蜀平。
官軍又取淮西賊， 此賊亦除天下寧。
年年耕種宮前道， 今年不遣子孫耕�！�
老翁此意深望幸， 努力廟謨休用兵。
連昌宮，唐代皇帝行宮之一，高宗顯慶三年(658)建，故址在河南府壽安縣(今河南宜陽)西十九里。元和十三年(818)，元稹在通州(州治在今四川達(dá)縣)任司馬，寫下這首著名的長篇敘事詩，通過連昌宮的興廢變遷，探索安史之亂前后唐代朝政治亂的因由。
全詩基本上可分為兩大段。
第一段從“連昌宮中滿宮竹”至“夜夜狐貍上門屋”，寫宮邊老人訴說連昌宮今昔變遷。
前四句是一段引子，先從連昌宮眼前亂竹叢生，落花滿地，一派幽深衰敗的景象下筆，引出宮邊老人。老人對作者的泣訴可分兩層意思。
第一層從“小年進(jìn)食曾因入”至“楊氏諸姨車斗風(fēng)”，寫連昌宮昔日的繁華盛況。
寒食節(jié)，百姓禁煙，宮里卻燈火輝煌。唐玄宗和楊貴妃在望仙樓上通宵行樂。琵琶專家賀懷智作壓場演奏，宦官高力士奉旨尋找著名歌女念奴進(jìn)宮唱歌。?王李承寧(二十五郎)吹管笛，笙歌響徹九霄。李謨傍靠宮墻按著笛子，偷學(xué)宮里新制的樂曲。詩人在描繪了一幅宮中行樂圖后，又寫玄宗回駕時萬人夾道歌舞的盛況。
第二層從“明年十月東都破”至“夜夜狐貍上門屋”，寫安祿山叛軍攻破東都洛陽，連昌宮從此荒廢。安史亂平后，連昌宮也長期關(guān)閉，玄宗以后的五位皇帝都不曾來過。直到元和十二年，使者奉皇帝命來連昌宮砍竹子，在宮門開時老人跟著進(jìn)去看了一會，只見荊榛灌木叢生，狐貍野兔恣縱奔馳，舞榭樓閣傾倒歪斜，一片衰敗荒涼。安史亂后，玄宗依然下榻連昌宮，晚景凄涼。宮殿成為蛇燕巢穴，香案腐朽，長出菌蕈來。當(dāng)年楊貴妃住的端正樓，如今物是人非，再不見倩影了。
第二大段從“我聞此語心骨悲”至“努力廟謨休用兵”。通過作者與老人的一問一答，探討“太平誰致亂者誰”及朝政治亂的因由。
詩中稱贊姚崇、宋?作宰相秉公選賢任能，地方長官清平廉潔，因而出現(xiàn)了開元盛世。姚、宋死后，朝廷漸漸由楊貴妃操縱。安祿山在宮里被貴妃養(yǎng)作義子，虢國夫人門庭若市。奸相楊國忠和李林甫專權(quán)誤國，終于給國家?guī)砹藙觼y和災(zāi)難。接著詩筆轉(zhuǎn)而稱贊當(dāng)今憲宗皇帝大力削平藩鎮(zhèn)叛亂，和平有望。結(jié)句，作者意味深長地點(diǎn)明主旨：祝愿朝廷努力策劃好國家大計，安定社稷，結(jié)束內(nèi)戰(zhàn)，不再用兵。
這首詩針砭唐代時政，反對藩鎮(zhèn)割據(jù)，批判奸相弄權(quán)誤國;提出所謂“圣君賢卿”的政治理想。它含蓄地揭露了玄宗及皇親驕奢淫佚的生活和外戚的飛揚(yáng)跋扈，具有一定的歷史上的認(rèn)識意義。前代詩評家多推崇這首詩“有監(jiān)戒規(guī)諷之意”，“有風(fēng)骨”，把它和白居易《長恨歌》并稱，同為膾炙人口的長篇敘事詩。
這首《連昌宮詞》在藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)作方法上，顯然受到當(dāng)時傳奇小說的影響。詩人既植根于現(xiàn)實(shí)生活和歷史，又不囿于具體的歷史事實(shí)，虛構(gòu)一些情節(jié)并加以藝術(shù)的夸張，把歷史人物和社會生活事件集中在一個典型環(huán)境中來描繪，寫得異常鮮明生動，從而使主題具有典型意義。例如，有關(guān)唐玄宗和楊貴妃在連昌宮中的一段生活，元稹就不是以歷史家嚴(yán)格實(shí)錄的“史筆”，而是用小說家創(chuàng)造性的“詩筆”來描摹的。據(jù)陳寅恪的考證，唐玄宗和楊貴妃兩人沒有一起去過連昌宮。詩中所寫，不少地方是根據(jù)傳聞加以想象而虛擬。如連昌宮中的所謂望仙樓和端正樓，實(shí)際上是驪山上華清宮的樓名。李謨偷曲事發(fā)生在元宵節(jié)前夕東都洛陽的天津橋上，并不是在寒食節(jié)夜里連昌宮墻旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官隊(duì)仗避岐薛，楊氏諸姨車斗風(fēng)等，都不出現(xiàn)在壽安縣的連昌宮內(nèi)或?qū)m前。元稹充分發(fā)揮藝術(shù)的想象力，把發(fā)生在不同時間、不同地點(diǎn)上的事件集中在連昌宮內(nèi)來鋪敘，并且還虛構(gòu)一些情節(jié)，用以渲染安史之亂前所謂太平繁華的景象，突出主題思想。從詩的自注中可以清楚地看出，作者對念奴唱歌、李謨偷曲等事所產(chǎn)生的歷史背景，并不是不知道的，他如此處理，實(shí)在是有意識地學(xué)習(xí)唐人傳奇所常用的典型化方法來創(chuàng)作。這樣一來，整首《連昌宮詞》在某些細(xì)節(jié)上雖不符合具體的歷史事實(shí)，但卻形象地反映了歷史和社會生活發(fā)展的某些本質(zhì)方面，具有藝術(shù)的真實(shí)性。至于詩中說到平吳蜀、定淮西等歷史事件，則又具有歷史的真實(shí)性和濃烈的現(xiàn)實(shí)感。
這首詩的情節(jié)，寫得真真假假，假中有真，真假相襯，互相對照。正如陳寅恪所指出的那樣：“連昌宮詞實(shí)深受白樂天、陳鴻長恨歌及傳之影響，合并融化唐代小說之史才詩筆議論為一體而成�！�(《元白詩箋證稿》第三章)在我國敘事詩的發(fā)展史上，《連昌宮詞》有獨(dú)自的風(fēng)格特色。
(何國治)
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.douzifanli.com/shici/gushi/305735.html
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