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【作品介紹】

　　這首《搗練子·砧面瑩》是宋代賀鑄《搗練子》組詞的第三首。詞中描寫(xiě)了思婦搗好征衣寄給戍守邊關(guān)的丈夫，丈夫遠(yuǎn)在萬(wàn)里之外的玉門(mén)關(guān)的西邊，寫(xiě)家書(shū)時(shí)淚隨墨下，令人唏噓不止。閨怨雖是詞中常見(jiàn)題材，但該詞所具體描寫(xiě)的實(shí)是古代封建社會(huì)中一個(gè)帶有普遍性的社會(huì)問(wèn)題，具有較深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

【原文】

搗練子

砧面瑩①，杵聲齊②，

搗就征衣淚墨題③。

寄到玉關(guān)應(yīng)萬(wàn)里④，

戍人猶在玉關(guān)西⑤。

【注釋】

①砧（zhēn）?捶衣服的墊石�，摚汗鉂�、透明。

②杵（chǔ）：捶衣服的木棒。

③淚墨題：淚和著墨汁寫(xiě)信。

④玉門(mén)：古通西域要道。

⑤戍（shù）人：守衛(wèi)邊疆之軍人。

【白話譯文】

　　搗衣石的表面因年長(zhǎng)日久的使用，早已光潔平滑，杵聲協(xié)調(diào)、齊整。搗完制成衣服給丈夫寄去，可是在題寫(xiě)姓名、附就家信時(shí)卻止不住涕泣連連。寄到玉門(mén)關(guān)已是萬(wàn)里之外了，可是戍守邊關(guān)的人還在玉門(mén)關(guān)的西邊。

【創(chuàng)作背景】

　　在中國(guó)歷史上，北宋是最為孱弱的王朝之一，從開(kāi)國(guó)時(shí)起，邊疆少數(shù)民族政權(quán)便不斷對(duì)之進(jìn)行侵?jǐn)_。正因?yàn)槿绱�，被朝廷征發(fā)，駐守在北陲苦寒地帶的戍卒為數(shù)巨多，他們遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、親人，生死卻不為封建統(tǒng)治者所關(guān)心。“誰(shuí)知營(yíng)中血戰(zhàn)人，無(wú)錢(qián)得合金瘡藥！”（劉克莊《軍中樂(lè)》）便是戍卒生活的真實(shí)寫(xiě)照。戰(zhàn)爭(zhēng)和死亡時(shí)刻威脅著他們的生命，朝廷又無(wú)絲毫體恤，自然而然，親人牽腸掛肚的思念就成了極為正常亦極為普遍的社會(huì)現(xiàn)象。賀鑄在《部兵之狄丘道中懷寄鼓城社友》詩(shī)中就曾描述過(guò)元豐七年（1084）冬他在徐州親眼看見(jiàn)的慘狀：“役夫前驅(qū)行，少婦痛不隨。分?jǐn)y仰天哭，聲盡有余悲。”詞人是一位對(duì)人民疾苦深懷同情的文學(xué)家，面對(duì)這種殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，他創(chuàng)作了《搗練子》組詞，代思婦征夫們?cè)V說(shuō)他們的痛楚。原詞共有六首，第一首已經(jīng)殘缺，其余五首題依次為《夜搗衣》、《杵聲齊》、《夜如年》、《剪征袍》、《望書(shū)歸》。這五首詞的題目順序很有層次，俞陛云說(shuō)：“皆有唐人‘塞下曲’思致。”該詞題為《杵聲齊》，是《古搗練子》組詞中的第三首。

【賞析】

　　這首詞從怨女的角度，展現(xiàn)了一幕人鑄間悲劇。通過(guò)描寫(xiě)閨中人思念遠(yuǎn)戍征人，表現(xiàn)了作者憂國(guó)憂民的思想。

　　上片起二句從搗練的工具運(yùn)思下筆，而字里行間自有搗練之人。從“砧面瑩”的“瑩”字，可以想見(jiàn)，作為一位征人的妻室，搗練帛，作征衣，早已是她的繁重的家務(wù)勞動(dòng)的一部分，日復(fù)一日，年復(fù)一年，以至那面砧石已經(jīng)被磨得如此光瑩平滑。從“杵聲齊”的“齊”字，則可以想見(jiàn)她的搗練操作之熟練，以及與同伴合作之協(xié)調(diào)。而那一記記有節(jié)秦的杵聲中，正傾注了她辛勞持家的全部心力。傳出了她憶念遠(yuǎn)人的萬(wàn)縷深情。

　　下面“搗就征衣淚墨題”一句。道破題旨，點(diǎn)明其搗練制衣的目的是寄與遠(yuǎn)戍邊關(guān)的丈夫，而題寫(xiě)姓名、附寄家書(shū)之際。一想到丈夫遠(yuǎn)在萬(wàn)里外，歸期渺茫，生死難卜，今世今生，相見(jiàn)無(wú)日，不禁愁腸千轉(zhuǎn)，淚隨墨下。“淚墨題”，一邊磨墨，一邊落淚，淚水和著墨水寫(xiě)信。這三個(gè)字，飽含了一位失去家庭幸福的婦女的無(wú)限辛酸苦痛。

　　結(jié)末兩句與“搗就征衣”句緊相承接，從戍人的角度進(jìn)一步加重了這幕悲劇的份量。句中的“玉關(guān)”即玉門(mén)關(guān)，但此處不一定是實(shí)指，只是極言戍地之遠(yuǎn)，也暗含班超上疏所說(shuō)“但愿生人玉門(mén)關(guān)” （《后漢書(shū)·班超傳》）及李白詩(shī)“玉關(guān)殊未人” （《塞下曲》六首之五）之意。

　　結(jié)末兩句采用了翻進(jìn)一層的寫(xiě)法。這兩句先寫(xiě)玉關(guān)之遠(yuǎn)，再推進(jìn)一層。寫(xiě)戍人所在地之遠(yuǎn)，從而使上、下句間有起伏轉(zhuǎn)折之致，而且，每轉(zhuǎn)愈深，把這一家庭悲劇顯示得更其可悲，把悲劇中女主角的傷離懷遠(yuǎn)之情表現(xiàn)得更深更曲。在當(dāng)時(shí)的交通條件下，這負(fù)載著她的柔情蜜意的征衣包裹，寄到玉關(guān)已要經(jīng)歷千山萬(wàn)水，不知何時(shí)才能到達(dá)，寄到遠(yuǎn)在玉關(guān)之西的戍人手中，就更遙遙無(wú)期了，更不知這包寒衣寄到時(shí)戍人是否尚在人間。這樣一個(gè)最凄慘、最殘酷而又可能出現(xiàn)的悲劇結(jié)局，正是長(zhǎng)期籠罩在她心頭的一片陰影，也正是她題寄這包征衣時(shí)淚墨難分的一個(gè)最痛楚的原因。

　　歐陽(yáng)修名句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，頗為人稱(chēng)道，此詞結(jié)尾句式與之有異曲同工之妙。

　　全詞精煉含蓄，概括集中，感情真摯，余韻悠長(zhǎng)，正如張炎在《詞源》中所述：“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句，不過(guò)十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得，末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳。”

【作者介紹】

　　賀鑄（1052～1125），北宋詞人。字方回，又名賀三愁，人稱(chēng)賀梅子，自號(hào)慶湖遺老。漢族，祖籍山陰（今浙江紹興），出生于衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝市）。出身貴族，宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱(chēng)遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐·賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號(hào)慶湖遺老。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”