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【作品介紹】

　　《天香·龍涎香》是宋代詞人王沂孫創(chuàng)作的一首詠物言志詞，借詠龍涎香以寄托遺民亡國之痛。因所詠對象具神話色彩，故此詞遣辭造境以神話的奇幻情調出之。上闋從采香、制香到焚香，層層推進，逐層展開。下闋回憶當年春夜焚香飲酒，此刻卻不再有如此雅興，昭示出對故國的思念。全詞意蘊潛隱，寄慨甚深，低回婉轉，悵惘無窮。

【原文】

天香·龍涎香⑴

孤嶠蟠煙⑵，層濤蛻月⑶，驪宮夜采鉛水⑷。汛遠槎風⑸，夢深薇露⑹，化作斷魂心字⑺。紅?候火⑻，還乍識、冰環(huán)玉指⑼。一縷縈簾翠影，依稀海天云氣⑽。

幾回?嬌半醉⑾。剪春燈、夜寒花碎⑿。更好故溪飛雪、小窗深閉⒀。荀令如今頓老⒁，總忘卻、樽前舊風味。謾惜余熏，空篝素被⒂。

【注釋】

⑴天香：詞牌名，雙片九十六字，前片四仄韻，后片六仄韻。龍涎香：古代香料。

⑵孤嶠（qiáo）蟠煙：《嶺南雜記》，“龍涎于香品中最貴重，出大食國西海之中，上有云氣罩護，下有龍蟠洋中大石，臥而吐涎，飄浮水面，為太陽所爍，凝結而堅，輕若浮石，用以和眾香，焚之，能聚香煙，縷縷不散。”孤嶠指的就是傳說中龍所蟠伏的海洋中大塊的礁石；蟠煙，蟠繞的云煙，就是龍上罩護的云氣。所謂的龍涎據(jù)說就是抹香鯨的腸內(nèi)分泌物。

⑶層濤蛻月：波濤映月如閃動的龍鱗。

⑷驪（lí）宮：謂驪龍所居之地。“驪”字蓋指驪龍而言。鉛水：驪龍的涎水。黑龍稱為驪龍，成語有“探驪得珠”。

⑸汛遠槎風：采香的人乘木筏（槎）隨潮汛而去。“汛”字為潮汛之意，“槎”字指鮫人乘槎至海上采取龍涎，隨風趁潮而遠去，于是此被采之龍涎遂永離故居不復得返矣。此典出自張華《博物志》“有人居海上，年年八月見浮槎去來不失期”。

⑹夢深薇露：龍涎香要用薔薇水（香料）調制，這里把龍涎作為有情之物來寫——對故鄉(xiāng)的離夢滲透了薔薇水。薇露，意指薔薇水是一種制造龍涎香時所需要的重要香料。

⑺斷魂心字：“心字”原來正是一種篆香的形狀，明楊慎《詞品》即曾載云：“所謂心字香者，以香末縈篆成心字也。”

⑻紅?（cí）候火：《香譜》說龍涎香制時要“慢火焙，稍干帶潤，入?盒窨。”紅?，指存放龍涎香之紅色的?盒。候火，指焙制時所需等候的慢火。

⑼冰環(huán)玉指：香制成后的形狀，有的像白玉環(huán)，有的像女子的纖纖細指。

⑽依稀海云天氣：焚香時，前面引的《嶺南雜記》說龍涎香“能聚香煙，縷縷不散”，好像把故居的“海云天氣”都帶回來了。

⑾?（tì）嬌：困頓嬌柔。這里開始回想焚香的女子。“?”原為慵倦之意，此處意為半醉時的嬌慵之態(tài)，自當為男子眼中所見女子之情態(tài)。

⑿花碎：這花是燈花。

⒀小窗深閉：在故鄉(xiāng)，外面雪花紛飛，屋內(nèi)卻紅袖添香，纖手挑燈，讀書養(yǎng)性兩相宜，確實是太好了。《香譜》說焚龍涎香應在“密室無風處”，“小窗深閉”隱含了這個意思。

⒁荀令：指的是三國時代做過尚書令的荀?，愛焚香。據(jù)習鑿齒《襄陽記》所載云：“荀令君至人家坐幕，三日香氣不歇。”

⒂謾（mán）惜余熏，空篝（gōu）素被：篝，是指熏香所用的熏籠，香于籠中而熏的衣物。古人焚香時，常把被子放在籠上熏。作者明知無用，香已燃完，還是把被子放在籠上。

【白話譯文】

　　孤獨聳立的海中礁石上繚繞著濃煙，層層云濤蛻盡二淡月出現(xiàn)，鮫人趁著夜晚，到驪宮去采集清淚般的龍涎。風送竹筏隨著海潮去遠，夜深時龍涎和著薔薇花的清露進行研煉，化作心字形篆香而令人凄然魂斷。龍涎裝入紅瓷盒后用文火烘焙，又巧妙地制城經(jīng)營的指環(huán)。點燃時一縷翠煙縈繞在幕簾，仿佛是海氣云天。

　　暗想從前，她不知道有多少次撒嬌耍蠻，故意喝的半醉不醉，輕輕的把燈火往碎剪。更兼故鄉(xiāng)的溪山，飄揚著輕雪漫漫，我們把小窗一關，那情味真是令人感到陶醉香甜。而今，我如同荀令老去，早已忘卻昔年酒宴間那溫馨與纏綿。徒然愛惜當年留下的余香，已然把素被放在空空的熏籠上，以此來熨貼一下傷透的心田。

【創(chuàng)作背景】

　　詞人王沂孫生于南宋理宗在位之時，他的生平跨宋元兩朝。南宋滅亡后，元朝總管江南浮屠的僧人楊璉真伽，盜發(fā)在會稽的南宋帝后陵墓。在啟棺時，宋理宗的容貌如生時，有人說是因為含有夜明珠。掘墓者為了瀝取水銀，竟將其尸倒懸于樹間，慘狀不忍目睹，后又把他的骨頭遺棄在草叢之中。有唐玨、林景熙等義士，聞聽這個消息悲憤異常，邀集鄉(xiāng)人，收拾帝后遺骸埋葬。唐玨、王沂孫等人結社填詞，以“龍涎香”“白蓮”“蟬”“莼”“蟹”等為題，抒發(fā)亡國之痛，此詞即為其中之一。

【賞析】

　　龍涎香是海洋中抹香鯨之腸內(nèi)分泌物，并非龍吐涎之所化。抹香鯨是一種海上鯨魚，長達五六丈，鼻孔位于頭上，常露出水面噴水，想象為龍，據(jù)傳有云氣罩護。“孤嶠蟠煙，層濤蛻月，驪宮夜采鉛水”，敘寫詞人對于龍涎所產(chǎn)之地以及鮫人至海上采取龍涎之情景的想象。“蟠煙”二字所寫的蟠繞的云煙，指的就是傳說中之所謂“上有云氣罩護”，而作者在“煙”字上用一“蟠”字，想到龍蛇之類的“蟠”伏。短短的四個字，作者已寫出了他對于龍涎之產(chǎn)地和海嶠的奇妙想象。次句“層濤蛻月”寫鮫人至海上采取龍涎時之夜景。“蛻月”，使人引起對龍蛇的聯(lián)想，意謂月光在層濤中的閃動，如同自層層波浪的蛻退中吐涌而出，又正似龍蛇之類鱗甲的蛻退。“蛻”字，即緊扣題目，又寫出月光閃動的情景，是用得極奇妙而又極為恰當真切的一個字。而且此一“蛻”字，正好與上一句的“蟠”字遙遙相對，文法上極工整，同樣強烈地暗示著對于神話中所傳說的“龍”的想象。“驪宮夜采鉛水”，“驪宮”為驪龍所居之地，遙應首句“蟠煙”的“孤嶠”。“夜”指取龍涎時為夜晚，和前面所表示的“月”相應。而且用“鉛水”以代龍涎，為讀者提供了極為多義的暗示。龍涎乃是鉛水，是一種白色的，有香氣的鉛水。

　　至于就章法結構而言，則從首句“孤嶠”之寫地，次句“蛻月”之寫夜，至第三句“采鉛水”之寫事，過渡自然，而不平淡。“汛遠槎風”便寫其和“驪宮”相去已遠。下面“夢深薇露”，寫此龍涎被采去以后之遭遇。然則此遠離故土之龍涎當其在“薇露”之香氣中共同研碾之時，懷念過去，夢想未來。故曰“夢深薇露”也。“化作斷魂心字”，作者既將龍涎視為如此有情之物，于是此有情之龍涎遂于經(jīng)過一番研碾之后化而為“斷魂”之“心字”。“心字”原為龍涎香被制成之后所可能實有之形狀，只是作者在“心字”前又加了“斷魂”二字，更著重描寫龍涎化為“心字”以后凄斷的心魂。自“汛遠槎風”之遙遠的追憶，經(jīng)過“夢深薇露”之磨碾的相思，到“化作”“心字”的凄斷的心魂，想象之豐富，感受之深銳，則非常人所能揣度也。

　　“紅?候火，還乍識、冰環(huán)玉指。一縷縈簾翠影，依稀海天云氣”，寫龍涎被焙制成的各種形狀，和被焚時的情景。“冰環(huán)玉指”當指龍涎香制成的形狀。王沂孫把“冰環(huán)”與“玉指”連言，如同寫女子之纖手玉環(huán)，遂使讀者頓生無數(shù)想象。前面還有著“乍識”二字，用得奇巧。一“乍”字但通出初睹佳人的驚喜之狀，寫出龍涎香之珍貴與味之精美。“一縷縈簾翠影，依稀海天云氣”，真切地寫出了龍涎香被焚時“翠煙浮空，結而不散”的實景，而且更在簾前一縷翠影的縈回中，暗示了無數(shù)磨難而不毀兩情繾綣的相思，更在海天云氣的依稀想象中，暗示了無限對當年海上的“孤嶠蟠煙”的懷念。

　　上闋在一縷香煙的縈回縹緲中，把對龍涎香制作的過程做了總結。下闋從“幾回?嬌半醉”到“小窗深閉”，通過上闕龍涎香本身的敘寫，而開始回憶起當年在焚香之背景中的一些可懷念的情事來。

　　“幾回”是懷想當年之事也。此著重寫焚香一事。“剪春燈、夜寒花碎”，接寫女子之動作，寫一女子之剪燈花而已，春是“春”燈，花為碎花，便顯出了無限嬌柔旖旎之情調，“夜寒”則以窗外之寒冷反襯窗內(nèi)之溫馨。“更好故溪飛雪、小窗深閉”，窗外的嚴寒飛雪“深閉”的“小窗”中“?嬌半醉”之人的“剪春燈”此處寫情寫事，出語甚妙。“故溪”，原為當日故園家居時所經(jīng)常享有之情事，又遙遙與前面的“幾回”相呼應。龍涎香之所以可貴，原在其有著一種“翠煙浮空，結而不散”的特質，特別是在“密室無風處”。此處寫人事是虛筆，實乃寫龍涎香也。

　　“荀令如今頓老，總忘卻、樽前舊風味。”把前面所著意描寫的焚香、剪燈等溫馨旖旎的情事，驀然一筆掃空，有無限悲歡今昔之感在于言外。“荀令”素愛熏香。“荀令如今頓老，總忘卻、樽前舊風味”，王沂孫意為如今之荀令已經(jīng)老去，無復當年愛熏香之風情況味矣。“頓”字，刻意描寫光陰之消逝、年華之老去恍如石火、電光之疾速。“樽前”則正與前面之“?嬌半醉”相呼應，可見其溫馨如彼之往事，固久已長逝無回，甚至在記憶中也難于追憶了。因而“總忘卻”忘卻不易，因此“謾惜余熏，空篝素被”，無限往事雖空而舊情難已。如今既已不復有熏香之事，是“篝”內(nèi)已“空”矣。獨留一絲悵然而已。

　　然而此“余熏”雖然尚在，而往事則畢竟難回，故曰“謾惜余熏”也。王沂孫此詞，于結尾之處，寫一種難以挽回的悲哀，讓人低回宛轉、悵惘無窮，所寫的主題雖然只是無生命、無感情的龍涎香，多借用典故，但在豐富的想象和精心地組織和安排下，讓“物”有人情。

名家點評

　　葉嘉瑩：這是王沂孫一首極為著名的詠物詞，收錄在他的詞集《花外集》中，編錄為第一首。……《樂府補題》共收錄了三十七首詞，王沂孫的這首詞被編錄為《樂府補題》中的第一首，也足見他這首詞之受人推重之一斑。

　　高獻紅：碧山多以詠物之詞唱盡麥秀黍離的時代主調，其《天香·龍涎香》更是經(jīng)典之作。此詞雖詠龍涎香一物，但其思致情懷并不滯于一物，而是在賦物之時將人景情思一并融入，傳達出特殊時代中獨特而真切的心理感受。

【作者介紹】

　�。�約1230～約1291）宋末詞人。字圣與，號碧山，又號中仙，家住玉笥山，亦號玉笥山人，南宋會稽人。善文詞，廣交游，同代周密稱其“結客千金，醉春雙玉”（《踏莎行·題中仙詞卷》）。元兵入會稽，楊璉真珈掘宋帝六陵，沂孫與唐玨、周密等結吟社，賦《樂府補題》，托意蓮、蟬諸物，寄托亡國之慟。元世祖至元中，一度出為慶元路學正。晚年往來杭州、紹興間。工詞，風格接近周邦彥，含蓄深婉。其清峭處，又頗似姜夔，張炎說他“琢語峭拔，有白石意度”。尤以詠物為工，在宋末詞人中其詠物詞最多也最精巧，代表作有《齊天樂·蟬》、《水龍吟·白蓮》等，皆善于體會物象以寄托感慨。其詞章法縝密，是一位有顯著藝術個性的詞家。詞集《碧山樂府》，一稱《花外集》，收詞60余首。更多古詩詞賞析內(nèi)容請關注“小學生學習網(wǎng)”