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【作品介紹】

　　《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》是宋代女詞人李清照的作品。此詞抒寫(xiě)離愁別苦，作者以曲折含蓄的口吻，表達(dá)了女子思念丈夫的深婉細(xì)膩的感情。上片從描摹詞中女主人公的舉止神態(tài)寫(xiě)起，形象地表現(xiàn)了女主人公的復(fù)雜心境——想道出離愁，又不忍道出；下片進(jìn)一步揭示了女主人公的難言痛楚，通過(guò)刻畫(huà)主人公獨(dú)倚樓頭，含情凝眸的神情，極有分量地抒寫(xiě)了伉儷情深和相思之苦。全詞寫(xiě)得纏綿悱惻，委婉含蓄，余味無(wú)窮。

【原文】

版本一

鳳凰臺(tái)上憶吹簫⑴

香冷金猊⑵，被翻紅浪⑶，起來(lái)慵自梳頭⑷。任寶奩塵滿(mǎn)⑸，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒⑹，不是悲秋。

休休，這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》⑺，也則難留⑻。念武陵人遠(yuǎn)⑼，煙鎖秦樓⑽。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處⑾，從今又添，一段新愁。

版本二

鳳凰臺(tái)上憶吹簫

香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說(shuō)還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

明朝，者回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓。記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。

【注釋】

⑴鳳凰臺(tái)上憶吹簫：詞牌名。此調(diào)始見(jiàn)于《晁氏琴趣外篇》。

⑵金猊（ní）：獅形銅香爐。

⑶紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。

⑷慵：懶。

⑸寶奩（lián）：華貴的梳妝鏡匣。

⑹干：關(guān)涉。

⑺也則：依舊。

⑻陽(yáng)關(guān)：語(yǔ)出《陽(yáng)關(guān)三疊》。王維《送元二使安西》詩(shī)：“渭城朝雨?輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一懷酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”后據(jù)此詩(shī)譜成《陽(yáng)關(guān)三疊》，為唐宋時(shí)的送別之曲。此處泛指離歌。

⑼武陵人遠(yuǎn)：沈祖?《宋詞賞析》（上海古籍出版社1980年3月版）：“武陵”，在宋詞、元曲中有兩個(gè)含義：一是指陶淵明《桃花源記》中的漁夫故事；一是指劉義慶《幽明錄》中的劉、阮故事。此處借指愛(ài)人去的遠(yuǎn)方。韓琦《點(diǎn)絳唇》詞：“武陵凝睇，人遠(yuǎn)波空翠。”

⑽煙鎖秦樓：總謂獨(dú)居妝樓。秦樓，即鳳臺(tái)，相傳春秋時(shí)秦穆公女弄玉與其夫蕭史乘鳳飛升之前的住所。馮延巳《南鄉(xiāng)子》詞“煙鎖秦樓無(wú)限事。”

⑾眸（móu）：指瞳神�！墩f(shuō)文》：“目童（瞳）子也。”指眼珠�！毒霸廊珪�(shū)》卷二十七引龍木禪師語(yǔ)曰：“……人有雙眸，如天之有兩曜，乃一身之至寶，聚五臟之精華。”

【詞牌格律】

［定格］對(duì)照詞：《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》

平仄平平，仄平平仄，仄平平仄平平（韻）。

香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。

仄仄平平仄，仄仄平平（韻）。

任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。

平仄平平仄仄，平仄仄、仄仄平平（韻）。

生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。

平平仄，平平仄仄，仄仄平平（韻）。

新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。

平平（韻），仄平仄仄，平仄仄平平，仄仄平平（韻）。

休休， 這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。

仄仄平平仄，平仄平平（韻）。

念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。

平仄平平平仄，平仄仄、平仄平平（韻）。

惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。

平平仄，平平仄平，仄仄平平（韻）。

凝眸處，從今又添，一段新愁。

此格為此詞正體。 上片首二句各四字，不用韻，第三句六字，起平韻，第四五句十一字為四字對(duì)句上加三字逗。前結(jié)三字一句、四字兩句。下片換頭六字不用韻。第四五句同上片四五句，后結(jié)三字一句、六字一句。

【白話譯文】

　　金猊香爐里煙息香冷，床上的錦被翻卷紅浪，起床后懶洋洋不想梳頭。任華貴的鏡匣落滿(mǎn)灰塵，日上三竿高照簾鉤。生怕離別時(shí)傷心苦痛，多少心事想傾訴又沒(méi)有開(kāi)口。近來(lái)身體日漸消瘦，并不是因?yàn)楹染铺�多，也不是因�(yàn)楸�秋�?/p>

　　算了罷，算了罷，這一次離別，即使唱上一萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》離別曲，也難將他挽留。想他如武陵人那樣遠(yuǎn)去，我只能幽居妝樓。只有那樓前的流水，會(huì)可憐我整天憑欄注目凝眸。在憑欄遠(yuǎn)眺的地方，從今而后又添一段新愁。

【創(chuàng)作背景】

　　此詞是李清照的早期作品，創(chuàng)作地點(diǎn)在青州。自公元1107年起，李清照與趙明誠(chéng)屏居鄉(xiāng)里十余年。趙明誠(chéng)何時(shí)重新出來(lái)做官，史無(wú)明載。據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），這期間趙明誠(chéng)或有外任，清照獨(dú)居青州。是時(shí)明誠(chéng)或有蓄妾之舉。作《點(diǎn)絳唇》《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》等。”而劉憶萱在《李清照詩(shī)詞選注》中認(rèn)為此詞作于趙明誠(chéng)赴萊州任職之際，時(shí)間約為公元1121年（宣和三年）。

【賞析】

　　這首詞是李清照抒寫(xiě)離愁的名篇之一。下面是中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)理事徐培均先生對(duì)此詞的賞析要點(diǎn)。

　　詞寫(xiě)離情，卻略去了別時(shí)，只是截取了別前和別后兩個(gè)橫斷面，加以深入地開(kāi)掘。開(kāi)頭一個(gè)對(duì)句“香冷金猊，被翻紅浪”，便給人冷漠凄清的感覺(jué)。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。“被翻紅浪”，語(yǔ)本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪。”說(shuō)的是錦被胡亂地?cái)傇诖采�，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無(wú)心折疊所致。“起來(lái)慵自梳頭”，則全寫(xiě)人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩(wěn)，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無(wú)心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無(wú)心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無(wú)心梳理，三慵也；寶鏡塵滿(mǎn)，無(wú)心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺(jué)光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達(dá)極點(diǎn)。詞人為何大寫(xiě)“慵”字，目的仍在寫(xiě)愁。這個(gè)“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個(gè)愁在。

　　“生怕離懷別苦”，開(kāi)始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開(kāi)，“多少事，欲說(shuō)還休”，萬(wàn)種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。

　　“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”（馮延巳《鵲踏枝》），有人是因“萬(wàn)里悲秋常作客”（杜甫《登高》），而自己卻是因?yàn)閭�離惜別這種不足與旁人道的緣由。

　　從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉。“休休！這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。”《陽(yáng)關(guān)》，即《陽(yáng)關(guān)曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上。“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛(ài)之人。秦樓，一稱(chēng)鳳樓、鳳臺(tái)。相傳春秋時(shí)有個(gè)蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺(tái)以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫(xiě)她對(duì)丈夫趙明誠(chéng)的思念，也寫(xiě)趙明誠(chéng)對(duì)其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時(shí)后一個(gè)典故，還暗合調(diào)名，照應(yīng)題意。

　　下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語(yǔ)言節(jié)奏也相應(yīng)地加快，感情的激烈程度也隨之增強(qiáng)，使詞中所寫(xiě)的“離懷別苦”達(dá)到了高潮。“惟有樓前流水”句中的“樓前”，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來(lái)吟誦，便有一種自然的旋律推動(dòng)吟誦的速度，而哀音促節(jié)便在不知不覺(jué)中搏動(dòng)人們的心弦。古代寫(xiě)倚樓懷人的不乏佳作，卻沒(méi)有如李清照寫(xiě)得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個(gè)人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無(wú)可與語(yǔ)；她那凝望的眼神，無(wú)人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。詞筆至此，主題似已完成了，而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無(wú)邊，留有不盡意味。自從得知趙明誠(chéng)出游的消息，她就產(chǎn)生了“新愁”，此為一段；明誠(chéng)走后，洞房空設(shè)，佳人獨(dú)坐，此又是“新愁”一段。從今而后，山高路遠(yuǎn)，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發(fā)無(wú)從排遣了。

　　這首詞寫(xiě)離愁，步步深人，層次井然。前片用“慵”來(lái)點(diǎn)染，用“瘦”來(lái)形容；后片用“念”來(lái)深化，用“癡”來(lái)烘托，由物到人，由表及里，層層開(kāi)掘，揭示到人物靈魂的深處。而后片的“新愁”與前片的“新瘦”遙相激射，也十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)了“離懷別苦”的有增無(wú)已。在結(jié)構(gòu)上，特別要注意“任寶簾塵滿(mǎn)”中的“任”字，“念武陵人遠(yuǎn)”中的“念”字。這是兩個(gè)去聲領(lǐng)格字，承上啟下，在詞中起著關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)捩作用。從語(yǔ)言上看，除了后片用了兩個(gè)典故外，基本上是從生活語(yǔ)言中提煉出來(lái)的，自然中節(jié)，一片宮商，富有凄婉哀怨的音樂(lè)色彩。前人所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”（鄒?謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》），信不虛也！

名家點(diǎn)評(píng)

明楊慎批點(diǎn)本《草堂詩(shī)馀》卷四：“欲說(shuō)還休”與“怕傷郎、又還休道”同意。端的為著甚的？（評(píng)“新來(lái)瘦”以下三句）

明茅映《詞的》卷四：出自然，無(wú)一字不佳。

明李攀龍《草堂詩(shī)馀雋》卷二：（眉批）非病酒，不悲秋，都為苦別瘦。又：水無(wú)情于人，人卻有情于水。（評(píng)語(yǔ)）寫(xiě)出一腔臨別心神。而新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和鳴之奏。

明沈際飛《草堂詩(shī)馀正集》卷三：懶說(shuō)出，妙。瘦為甚的，尤妙。“千萬(wàn)遍”，痛甚。轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)折折，忤合萬(wàn)狀。清風(fēng)朗月，陡化為楚雨巫云；阿閣洞房，立變成離亭別墅。至文也。

明李廷機(jī)《草堂詩(shī)馀評(píng)林》卷三：宛轉(zhuǎn)見(jiàn)離情別意，思致巧成。

明陸云龍《詞菁》卷二：滿(mǎn)楮情至語(yǔ)，豈是口頭禪。

明徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷十二：亦是林下風(fēng)，亦是閨中秀。

明竹溪主人《風(fēng)韻情詞》卷五：雨洗梨花，淚痕有在；風(fēng)吹柳絮，愁思成團(tuán)。易安此詞頗似之。

清鄒?謨《倚聲初集》卷十六：清照原闋，獨(dú)此作有元曲意。阮亭（王士禎）此和不但與古人合縫無(wú)痕，殆戛戛上之。清照而在，當(dāng)悲暮年頹唐矣。

清王又華《古今詞論》節(jié)錄《〈?天詞〉序》：張祖望曰“詞雖小道，第一要辨雅俗。結(jié)構(gòu)天成，而中有艷語(yǔ)、雋語(yǔ)、奇語(yǔ)、豪語(yǔ)、苦語(yǔ)、癡語(yǔ)、沒(méi)要緊語(yǔ)，如巧匠運(yùn)斤，毫無(wú)痕跡，方為妙手。”古詞中如……“惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸”……癡語(yǔ)也……此類(lèi)甚多，略拈出一二……”

清陳世?（陳廷焯）《云韶集》卷十：此種筆墨，不減耆卿、叔原，而清俊疏朗過(guò)之。“新來(lái)瘦”三語(yǔ)，婉轉(zhuǎn)曲折，煞是妙絕。筆致絕佳，馀韻尤勝。

劉乃昌：……柳永寫(xiě)離情，細(xì)密有馀，蘊(yùn)藉不足。李清照吸收了柳詞精微細(xì)密之長(zhǎng)，而以典重之筆出之。如柳永《鳳棲梧》中：“酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪”，雖刻畫(huà)工致，但失之輕�。豪钋逭瞻�“被翻紅浪”化用入詞，與“香冷金猊”相配合，不僅筆力工，含蘊(yùn)厚，且詞格變得蘊(yùn)藉典重。詞的沉摯、曲折、典重，容易導(dǎo)向密麗晦暗，李清照這首詞卻又以語(yǔ)言平易、意脈貫串見(jiàn)長(zhǎng)。所用幾個(gè)典故，既貼切自然，又如鹽溶于水，渾化不澀，以此又具有疏暢的特點(diǎn)……（《李清照詞鑒賞》，齊魯書(shū)社1986年4月出版）

王延梯、聶在富：情真意切是這首詞藝術(shù)上取得成功的基礎(chǔ)。詞人現(xiàn)身說(shuō)法，直抒實(shí)感，故詞中妙語(yǔ)實(shí)為感情的自然流露、渾然大成，是“天真之詞”，非“人工之詞”。以離別為苦本是人之常情，而李清照夫婦恩愛(ài)至深，又多次分離，這就使她對(duì)離別之苦有更深的體會(huì)。寫(xiě)這首詞時(shí)詞人已識(shí)盡了離愁的滋味，她不是“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”。憑過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)，她想像得出空閨獨(dú)守的寂苦，以致使她以“惜別”到“生怕”離別。過(guò)去分別雖然也愁，但她往往是不甘寂寞，或泛舟以遣愁，或借酒以澆愁，而今卻是事不想做，話不愿說(shuō)，只是沉默不語(yǔ)。感情沉靜得多了，也復(fù)雜得多了，作品也就格外含蓄曲折。（《百家唐宋詞新話》，四川文藝出版社1989年5月出版）

蔡厚示：這首詞……處處都流露出她對(duì)丈夫的一片真情。調(diào)子雖然嫌低沉一點(diǎn)，但還是能使讀者體會(huì)到她對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)幸福的向往。在當(dāng)時(shí)理學(xué)家大力倡導(dǎo)封建禮教和漠視婦女地位的宋代，李清照敢于如此直率地表達(dá)自己的感情和欲望，不能不說(shuō)是有點(diǎn)兒反抗性格。……李清照以“閨闈文筆自記”（余正燮語(yǔ)）其深層的精神意識(shí)活動(dòng)，又如此密致、大膽，自遠(yuǎn)非其他男性詞人所能及。（《李清照作品賞析集》，巴蜀書(shū)社1992年9月出版）

陳祖美：這首詞有更加豐富細(xì)膩的情愫，這種情愫往往是一個(gè)身閉閨闈的女子特有的，沒(méi)有直接生活感受的作家很難寫(xiě)出這種情深意綿的作品。（《讀李清照作品心解》，載《文學(xué)評(píng)論》1982年第4期）

【作者介紹】

　　李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），號(hào)易安居士，漢族，齊州章丘（今山東章丘）人。宋代（兩宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。

　　李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。

　　有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”