【作品介紹】
《迷仙引·才過笄年》是北宋詞人柳永代替妓女吐訴心曲作的一首詞。上篇用虛筆，回首往事，寫歌妓對(duì)聲色生涯的厭倦；下片為實(shí)寫，訴說求脫苦海的愿望和對(duì)美好生活的追求。全詞情感真摯，語(yǔ)語(yǔ)動(dòng)人，體現(xiàn)了作者對(duì)歌妓的深刻理解和同情。
【原文】
迷仙引
才過笄年1，初綰云鬟2，便學(xué)歌舞。席上尊前，王孫隨分相許3。算等閑、酬一笑4，便千金慵覷5。常只恐、容易?華偷換6，光陰虛度。
已受君恩顧7，好與花為主8。萬(wàn)里丹霄9，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶10。免教人見妾，朝云暮雨11。
【注釋】
笄（jī）年：十五歲。笄：簪子。古代女子十五歲舉行戴笄的成年禮。
綰（wǎn）：把頭發(fā)盤旋起來(lái)打成結(jié)。云鬟（huán）：高聳入云的發(fā)髻。女子成年后發(fā)式由下垂改為綰結(jié)聳立。
隨分：隨便、隨意。
等閑：平常。“酬一笑”兩句，即一笑千金，也懶得再看。
慵覷（yōng qù）：懶得看，不屑一顧。
?（shùn）華：指朝開暮落的木槿花，借指美好而易失的年華或容顏。“華”，通“花”。
君：指這位歌妓恩遇的傾吐對(duì)象。
花：喻青春貌美的歌妓。
丹霄：布滿紅霞的天空。
煙花伴侶：青樓賣唱生涯。
朝云暮雨：語(yǔ)出宋玉《高唐賦》巫山神女典故，這里比喻歌妓愛情不久長(zhǎng)的賣唱生涯。
【白話譯文】
新近才滿十五歲，剛剛開始梳綰發(fā)髻時(shí)，我就學(xué)習(xí)歌舞了。酒宴席上酒杯前，曲意迎奉王孫公子。要是平平常常給我一個(gè)笑容，便是千金我也懶得看上一眼。我常常只是害怕，韶華易逝，虛度了青春時(shí)光。
如今已受恩寵眷顧，要好好為花做主。萬(wàn)里晴空，何不一同牽手歸去呢。永遠(yuǎn)拋棄那些煙花伴侶。免得叫人見了我，早上行云晚上行雨。
【賞析】
古代，煙柳之地令文人墨客熱衷流連，以青樓女子為主角的詩(shī)詞作品并不罕見。但更多文人偏向于把她們視為玩物，很少有能像柳永一樣，以平等心態(tài)發(fā)掘并贊美妓女的外表與心靈之美，且柳永是第一個(gè)敢于把生活在社會(huì)最底層的歌妓們真、善、美的心靈寫進(jìn)詞中的人，詞境的開拓上有重要貢獻(xiàn)。此詞描寫的就是一位身陷污泥而心向自由、光明、高潔不幸的妙齡歌妓。
上片由“才過笄年”領(lǐng)起，女子開始自述。剛剛滿十五歲，才梳起云鬢，她便開始學(xué)習(xí)歌舞。十五歲本是女子美好的青春年華，然而她出身青樓、身不由己，學(xué)習(xí)歌舞的目的極為功利，只是為了供那些在煙花地徘徊的王孫貴族娛樂。“算等閑、酬一笑，便千金慵覷。”說明女子色藝雙絕，贏得了很多王孫公子的青睞，他們不惜一擲千金，只為博取佳人一笑。此處寫出紈绔子弟們一擲千金的豪放姿態(tài)，看似瀟灑風(fēng)流，實(shí)則暗含諷刺，因?yàn)樗麄兿胍源藖?lái)討好美人，但錢財(cái)并非她所想要。“慵覷”二字，寫出女主人公與一般安于庸俗生活、貪得纏頭的歌妓們，意趣相異。作者于此婉曲地表現(xiàn)了這一歌妓輕視千金而要求尊重和理解的獨(dú)特品橡，表達(dá)了女主人公視錢財(cái)如無(wú)物的品質(zhì)。
前面寫她并不在乎金錢，后文承接而來(lái)，寫出她所在乎之物。“常只恐”，道出她最關(guān)心也最擔(dān)心的事情：“容易葬華偷換，光陰虛度。”木槿花朝開暮落，象征著女子青春年華短之又短。女主人公深知煙花女子命薄如花，再多的錢財(cái)也挽救不了日漸消逝的青春，“虛度”二字寫出她對(duì)風(fēng)塵生活的無(wú)奈和厭倦。
為了擺脫這種狀態(tài)，她盼著能有一個(gè)男子不嫌棄自己的出身，帶自己從良。“已受君恩顧”，“君”指女主人公傾心的男子；“恩顧”是說對(duì)方對(duì)自己有情義、有愛憐。“好與花為主”，女子如花，佳期易逝，她希望將自己的一生托付給他，于是求意中人為自己做主，救她脫離苦海。“萬(wàn)里丹霄”，說晴空絢麗，廣闊無(wú)際，表現(xiàn)出女子對(duì)自由生活的向往。“何妨攜手同歸去”，此句直截大方地表達(dá)出與意中人共同生活的強(qiáng)烈愿望，符合其出身風(fēng)塵的身世，又表現(xiàn)出她大膽直白、勇于追求自由幸福生活的性格。
下片最后四句將感情升華，深刻地表達(dá)出女子心中對(duì)真摯愛情和家庭生活的渴望與決心。“永棄卻、煙花伴侶。”與意中人喜結(jié)良緣之后，她便會(huì)永遠(yuǎn)忘卻往日種種、盡棄風(fēng)塵中所識(shí)之人，安心為人妻，以免他人認(rèn)為出身青樓的自己用情不專。“朝云暮雨”，常用來(lái)比喻男女的情愛與歡會(huì)。青樓女子常被世人認(rèn)為重利輕隋義，女子不想被人誤會(huì)，同時(shí)也是在向意中人表白心跡、表達(dá)決心。
下片感情炙熱，言辭懇切，可見這位青樓女子對(duì)圓滿家庭生活的熱切向往；她的愿望非常迫切，決心也很堅(jiān)定，具有浪漫主義的色彩，但是在現(xiàn)實(shí)生活里，這個(gè)愿望其實(shí)很難實(shí)現(xiàn)，感情越強(qiáng)烈，越反襯出希望渺茫。
總的來(lái)說，這首詞上片描寫了女主人公風(fēng)塵之中的凄慘經(jīng)歷，流露出青春易逝的感傷，下片抒發(fā)了女主人公希望能有一位可托付終身的男子把自己救出風(fēng)塵，并誠(chéng)摯許諾愿一洗前塵、跟隨郎君的決心。全詞純用白描，辭淺而情真，讀來(lái)真摯動(dòng)人，干凈利落，通俗易懂，通篇以風(fēng)塵女子的口吻托出，表現(xiàn)出她對(duì)自由生活的向往和追求。
名家點(diǎn)評(píng)
吳衡照《蓮子居詞話》卷三：“屯田《迷仙引》，紅友《詞律》疑其脫誤，今細(xì)繹之，殆無(wú)訛也。后片云：萬(wàn)里丹霄，何妨攜手同去……朝云暮雨。”上去葉字，下去字疊，頓挫成文，猶北曲《醉春風(fēng)》體也。且醉意完足，雖無(wú)他詞可證，即亦不證可耳。朱竹坨《水蓼花譜》此解，上去字不葉，下去字不疊，并七字一句，終未為得也。
唐圭璋、潘君昭《論柳永詞》：柳永詞還有一部分是寫歌伎以及他和歌伎的情意。…一如《迷仙引》寫妙年歌伎的厭倦風(fēng)塵：“已受君恩顧。好與花為主。萬(wàn)里丹霄，何妨攜手同去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝云暮雨。”這就使人聯(lián)想到在雜劇《救風(fēng)塵》中，作者關(guān)漢卿對(duì)受凌辱的妓女渴望跳出火坑獲得自由的同情態(tài)度。(《唐宋詞學(xué)論集》
艾治平《婉約詞派的流變》：這是一位“已受君恩顧”的妓女的內(nèi)心獨(dú)自。對(duì)“席上尊前”歌舞宴樂生活的厭倦，對(duì)“隨分相許”的公子王孫的輕薄感情，她發(fā)出無(wú)奈的傾訴；對(duì)“好與花為主”的“君”，對(duì)真摯的愛情生活，這位“才過笄年，初綰云鬟，便學(xué)歌舞”的少女，有多么坦誠(chéng)的衷懷和執(zhí)著的追求！這里先是溫情脈脈，如怨，如慕，如泣，如訴；接著由抑而揚(yáng)，她的想像多么美麗，多么崇高，“萬(wàn)里丹宵”，海闊天空，那是自由世界，人間樂園。“永棄卻”三字一振，憾人心腑，可見這是一個(gè)多么令人再也不能忍受下去的地方！正是晏殊、蘇軾不屑為伍的柳永，自覺或不自覺地為她們“代言”，喊出了她們的“心聲”。
【作者介紹】
柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。公元1034年（景?元年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長(zhǎng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專力寫詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂章集》。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
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