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【作品介紹】

　　《怨王孫·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺》的作者是李清照，被選入《全宋詞》。這首記寫秋天郊游的詞作，當(dāng)寫于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來(lái)的常常是蕭瑟冷落的感覺(jué)，自宋玉“悲秋”以來(lái)，文人筆下的秋景，總呈現(xiàn)出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現(xiàn)的是一幅清新廣闊的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予生命和感情，由此見(jiàn)出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

【原文】

　　怨王孫·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺

　　作者：宋·李清照

　　湖上風(fēng)來(lái)波浩渺。秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。

　　蓮子已成荷葉老。青露洗、?花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

【注釋】

　　1、紅稀香少：鮮花衰萎，空氣中飄散的香味也淡薄了。紅，與李清照《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”中的“紅”用法相同。

　　2、蘋：多年生水草，又名“田字草”。

　　3、�。哼吰降�。

　　4、似：《歷代詩(shī)余》等作“應(yīng)”。

【講解】

　　湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少

　　起句勾勒出一幅水波蕩漾、紅荷凋殘的畫面。你看，在明朗清澈的秋空下，湖水倒映著遠(yuǎn)山，不時(shí)有清風(fēng)徐來(lái)，湖面上泛起層層漣漪，放眼望去，清波微瀾，渺無(wú)邊際。此時(shí)，已是暮秋時(shí)節(jié)，荷花大多已經(jīng)凋謝，只剩下零零星星的一些，稀疏地點(diǎn)綴在湖面上，空氣中散發(fā)著淡淡的余香。

　　“浩渺”，水勢(shì)遼遠(yuǎn)，既表現(xiàn)了漣漪擴(kuò)展的情景，又說(shuō)明湖面之廣。“暮”，將盡。“紅稀香少”，有類“綠肥紅瘦”，簡(jiǎn)潔形象地寫出了暮秋荷花的景象。“紅”，指荷花。

　　水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好

　　“一葉落而知天下秋”，一般來(lái)說(shuō)，秋天的葉落花殘，容易引起人的傷感，正如宋玉所說(shuō)：“悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮，草木搖落而變衰！”《( 九辯》)然而，李清照面對(duì)暮秋景物，不僅沒(méi)有蕭瑟之感，反而覺(jué)得景物宜人，美不勝收。你看，湖水湛藍(lán)，秋山淡遠(yuǎn)，水光山色交相輝映，與人格外親近。這一切是多么美好啊，該怎樣描述呢？即使千言萬(wàn)語(yǔ)，也是說(shuō)不完道不盡的。

　　山水“與人親”，這是擬人化的手法。山與水是自然景物，沒(méi)有知覺(jué)和感情，詞人不直說(shuō)自己如何親切自然，為之陶醉，而是寄情于物，借彼言己，正所謂“以我觀物，故物皆著我之色彩”。

　　蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草

　　秋天是收獲的季節(jié)。荷葉雖已老去，香氣消歇，然而它的蓮子已經(jīng)成熟了，湖面上一朵朵蓮蓬正挺立著。而那湖邊的蘋花和岸上的小草，就像被清瑩的露水洗過(guò)一樣，看上去青翠欲滴。

　　“蓮子已成”一句，有果實(shí)累累、老葉凌風(fēng)之態(tài)，一掃敗荷零落的凄楚頹唐之意，給人以豐盈充實(shí)的喜悅。后二句進(jìn)一步寫湖邊的花草，使畫面景物更為豐富多姿。“蘋花”，多年生草本植物，莖柔軟細(xì)長(zhǎng)，生在淺水中，初秋開花。“汀草”，指水岸平地上的草。“清露洗”，含有很豐富的內(nèi)容：一是顯示出花草的滋潤(rùn)，色澤鮮明；二是展現(xiàn)出生氣勃勃、欣欣向榮的景象。大概詞人此時(shí)的心情也正如此吧。

　　眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早

　　詞人眼前看到的，不僅是花草，還有禽鳥�？矗�在那湖畔的沙地上，有幾只鷗鷺在休憩，它們是那樣的安靜淡然，當(dāng)我走過(guò)，連頭也不回一下，似乎是恨我歸去太早，不肯道別。

　　結(jié)尾二句，詞語(yǔ)婉曲柔和，含蓄有味，反映出詞人與鷗鷺為友、寄情山水的樂(lè)趣及依戀之情。鷗鷺哪能懂得恨人歸早呢？分明是詞人舍不得離開荷湖鷗鷺，以反寫正，含蓄有趣。

　　張炎《詞源》卷下“制曲”條說(shuō)：“過(guò)片不要斷了曲意，須要承上接下。”此詞上下承接，意脈不斷。“蓮子已成荷葉老”之句，與上片的時(shí)空、景物緊密銜接，直到曲終拍煞，詞意接轉(zhuǎn)連貫如一。上片末句是“說(shuō)不盡，無(wú)窮好”，結(jié)拍為“似也恨，人歸早”，聲韻詞意，無(wú)不動(dòng)聽(tīng)悅目。

【評(píng)解】

　　此詞上片寫游賞秋景的喜悅，下片寫歸去時(shí)的依戀不舍。全詞用語(yǔ)淺顯通俗，表意不落窠臼。自古逢秋悲寂寞，宋玉有“悲哉秋之為氣也”（《九辯》），杜甫嘆息“萬(wàn)里悲秋常作客”（《登高》），許多文人寫過(guò)遲暮的秋天。李清照本人也寫過(guò)“人比黃花瘦”的銷魂之感，包含著濃重的悲秋成分。此篇晚秋景色卻寫得宏闊俊朗，清新親切。由于詞人樂(lè)觀情緒的點(diǎn)染，詞中的“水光山色”、“蘋花汀草”，以及“眠沙鷗鷺”，無(wú)不使人感到可親可愛(ài)，心情愉悅。

　　此詞基本保持了婉約詞的當(dāng)行本色，但又不同于一般婉約詞的纏綿蘊(yùn)藉，而直說(shuō)“秋已暮”，直夸“無(wú)窮好”。如此寫來(lái)，既不隱晦，又不直露；既有景物的描繪，又有感情的抒發(fā)。這種含意明白而又不逐一點(diǎn)破的寫法，豐富了婉約詞的表達(dá)方式，使其既有意味深長(zhǎng)之雋永，又有曉暢歡快之清新。這在北宋詞壇上，乃至古代閨閣詞人中，并不多見(jiàn)。

【講解】

　　這是一首秋景詞，詞人以其獨(dú)特的方式，細(xì)膩委婉又具體形象地傳達(dá)出一種特色鮮明的陰柔之美。這首詞當(dāng)寫于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來(lái)的常常是蕭瑟冷落的感覺(jué)，自宋玉“悲秋”以來(lái)，文人筆下的秋景，總呈現(xiàn)出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現(xiàn)的是一幅清新廣闊的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予生命和感情，由此見(jiàn)出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

　　“湖上風(fēng)來(lái)”句起語(yǔ)不俗，避開俗套。秋高氣爽，常見(jiàn)風(fēng)平波靜，而一旦朔風(fēng)初起，便會(huì)吹起悠遠(yuǎn)的水波，宣告著深秋到了，所以說(shuō)“秋己暮”。而一句“紅稀香少”，更通過(guò)自然界色彩和氣味的變化，進(jìn)一步點(diǎn)染了深秋的景觀。大自然總是宜人的，深秋季節(jié)卻別有滋味，這里，作者不說(shuō)人們?nèi)绾蔚南矏?ài)山水，倒說(shuō)“水光山色與人親”，將大自然人情化、感情化了。正是這“與人親”，方換得人與景親，也才能真的領(lǐng)略到大自然的水光山色中的景物美，所以，作者所說(shuō)的“說(shuō)不盡、無(wú)窮好”言之有根，是從心田深處發(fā)出的真誠(chéng)的贊頌之語(yǔ)。

　　下片雖然仍是對(duì)秋景色的繼續(xù)描繪，但卻不是簡(jiǎn)單的重復(fù)。蓮實(shí)葉老、露洗蘋草，都標(biāo)示著深秋的時(shí)令，人所共見(jiàn)，卻易于忽略，一經(jīng)作者點(diǎn)染，便覺(jué)秋意襲人。而沙灘上勾頭縮頸睡眠的鷗鷺等水鳥，對(duì)于早早歸去的人們頭也不回，似乎以此表示了它們的不滿。這里，鷗鷺也人格化了，與上片的山水的感情化似是同樣手法，但卻一反上片的山水“與人親”，而為鷗鷺對(duì)人恨，這一親一恨之間就帶給讀者以清新多樣之感，且通過(guò)人們郊外的不能久留，更深一層地透露出深秋的到來(lái)。

　　這首詞造景清新別致，描寫淚細(xì)密傳神，巧妙地運(yùn)用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，耐人尋味。

【賞析】

　　此詞，作者以親切清新的筆觸，寫出暮秋湖上水光山色的優(yōu)美迷人，表現(xiàn)了她對(duì)自然風(fēng)光的喜愛(ài)之情。從情致上看出，她此時(shí)的生活是安靜、平和、閑適、歡快的，此詞當(dāng)屬李清照早期的作品。

　　這首記寫秋天郊游的詞作，當(dāng)寫于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來(lái)的常常是蕭瑟冷落的感覺(jué)，自宋玉“悲秋”以來(lái)，文人筆下的秋景，總呈現(xiàn)出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現(xiàn)的是一幅清新廣闊的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予生命和感情，由此見(jiàn)出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

　　“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少”，詞作開首，詞人敘己泛舟湖上，時(shí)值深秋，觸目所見(jiàn)，秋風(fēng)陣吹，湖面煙波浩渺，湖上的荷花已是香消玉殞。首二句的描述，似埋下蕭瑟的氛圍，悲秋的情調(diào)，然而接下卻筆觸一轉(zhuǎn)，寫出：“水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。”詞人心胸寬闊、朗爽，不僅不感到悲，反以為喜、以為親。這里詞人不說(shuō)自己面對(duì)湖光山色感到親切，反說(shuō)“水光山色”與人親近。這種移情于物的表現(xiàn)手法，把自己陶醉山水之情更真切地表達(dá)了出來(lái)。李白詩(shī)有“相看兩不厭，只有敬亭山”，辛棄疾詞有“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山、見(jiàn)我應(yīng)如是”，表現(xiàn)手法略同，只不過(guò)李清照寫得更自然明白和直接罷了。

　　詞作下片，詞人集中筆觸描繪湖面景致。“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，湖面上已無(wú)夏日那種“十里荷花”盛景，和“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”的情致，但詞人睹此情形，絲毫沒(méi)有惆悵、悲涼之感，而是覺(jué)得枯老的荷葉和飽滿的蓮房，也一樣給人以歡愉。更何況還有臨近岸邊的蘋花汀草，似經(jīng)過(guò)清露潑洗過(guò)一番，清爽，蔥俊。這里用“洗”字，既把秋天肅爽、靜朗的特征勾劃出來(lái)，也把詞人不同一般的闊大胸襟給表現(xiàn)了出來(lái)。“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”這里的表現(xiàn)手法與上二句“水光山色與人親”相似。詞人明明是自己留戀這里的湖光山色，深深地沉醉其中，不愿離去。但卻不明說(shuō)，反婉轉(zhuǎn)地說(shuō)是眠沙鷗鷺舍不得游人離去，以致不肯理睬歸去的游人。這種表達(dá)手法，更深切、更含蓄地表現(xiàn)了詞人的情懷。

【作者介紹】

　　李清照（1084－1155），濟(jì)南章丘人，號(hào)易安居士。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。更多宋詞欣賞文章敬請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的李清照的詞全集欄目。(http://)

　　李清照有《易安居士文集》、《易安詞》等著作，但久已不傳�，F(xiàn)存詩(shī)文集為后人所輯《李清照集校注》，有《漱玉詞》1卷，《漱玉集》5卷。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢(mèng)令》、《醉花陰》、《武陵春》、《夏日絕句》等。

【詞牌介紹】

　　據(jù)《詞譜》，詞牌《怨王孫》以秦觀同名單調(diào)詞為正體，李清照這一首是雙調(diào)，為變格。有的版本題作《賞荷》。此詞寫的是晨游之景，與《如夢(mèng)令》（嘗記溪亭日暮）當(dāng)是前后銜接的。前一次是荷花開放之時(shí)，這一次是“蓮子已成”之日，兩次時(shí)間相隔未久。雖然這一首從字面上不能確定創(chuàng)作時(shí)間，但從追憶溪亭之游的情形看，當(dāng)是詞人結(jié)婚前后至二十三四歲居住汴京時(shí)所作。

【格律對(duì)照】

　　(仄)仄(平)平平仄仄（韻），平仄仄、(平)平平仄（韻）。(仄)平(平)仄仄平平，仄仄仄，平平仄（韻）。

　　(仄)仄(仄)平平仄仄（韻），平仄仄、(平)平平仄（韻）。(仄)平(平)仄仄平平，仄仄仄，平平仄（韻）。