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【作品介紹】

　　《楊生青花紫石硯歌》是唐代詩人李賀的作品。此詩為詠硯詩，詩人熱情地稱贊了端州硯石的精美之處，歌頌了端州石工高超的手藝，用浪漫的比喻、細(xì)膩的筆觸，描述了采石、制硯的情景和所制青花紫石硯的精美。全詩意境開闊，形象生動，造語奇妙，用典純熟。

【原文】

楊生青花紫石硯歌⑴

端州石工巧如神⑵，踏天磨刀割紫云⑶。

傭?抱水含滿唇⑷，暗灑萇弘冷血痕⑸。

紗帷晝暖墨花春⑹，輕漚漂沫松麝薰⑺。

干膩薄重立腳勻⑻，數(shù)寸光秋無日昏⑼。

圓毫促點聲靜新⑽，孔硯寬頑何足云⑾！

【注釋】

⑴楊生：硯臺的主人。青花紫石硯：有青色紋理的紫石端硯，是唐代的一種名貴硯臺。青花：即硯上的“鴝鵒眼”。

⑵端州：今廣東高要縣一帶，境內(nèi)出石硯。

⑶“踏天”句：石工登上峰頂開采硯石，好像拿刀割取天上的紫云一樣。

⑷傭（yōng）?（wán）：均勻地削磨。抱水：注滿水。唇：指硯唇，盛水處。

⑸萇（cháng）弘：周朝人，傳說他死后三年，血化為碧玉。這里形容硯臺里隱約出現(xiàn)的青花紋理，猶如萇弘的碧血。

⑹紗�。╳éi）：紗帳。這里指書房。

⑺漚（òu）：浸泡。沾水磨墨的意思。松麝（shè）：磨墨時候發(fā)出松麝的芳香。薰（xūn）：香氣。

⑻膩：潤。�。旱�。重：濃。腳：墨腳，即墨錠下端接觸硯石的部分。勻：均勻穩(wěn)定。

⑼數(shù)寸：指硯臺上的墨。光秋：形容墨汁猶如光潔的秋空。

⑽圓毫：指毛筆。促點：用筆蘸墨時的動作。

⑾孔硯：孔子用過的硯臺。寬頑：笨頭笨腦。一作“寬碩”。何足云：不值得稱道。

【白話譯文】

端州石工的手藝真是靈巧如神，磨刀采石山頂上，猶如腳踏青天割紫云。

硯臺削磨均勻，注上水，像滿含的嘴唇，硯臺里花紋隱現(xiàn)仿佛萇弘的碧血印痕。

紗帳中白天暖融融，磨動的墨花添春意，輕盈的墨泡和漂動的墨沫散發(fā)出松麝的芬芳。

墨汁干潤濃淡，墨腳都均勻穩(wěn)定，小小硯臺里的墨汁像秋空般光潔，沒半點濁渾。

用筆尖蘸著墨花，發(fā)出細(xì)微、清新之聲，那又大又粗的孔硯有什么值得稱頌！　　

【創(chuàng)作背景】

　　端州（今廣東肇慶）石硯，即端硯，石質(zhì)堅實、細(xì)潤，發(fā)墨不損毫，利于書寫，而且造型美，雕琢精，唐代已享盛名，大書法家柳公權(quán)論硯時曾推為第一。端硯以紫色者尤為世所重，唐代李肇《唐國史補(bǔ)》說：“端州紫石硯，天下無貴賤通用之。”青花本是石上的一處青筋，可以說是石病，但偏偏為人珍視。當(dāng)時楊生正有這么一塊青花紫石硯，李賀便欣然命筆，一氣寫下了這首筆飽墨酣的贊美詩。

【賞析】

　　此詩一開頭，就把贊辭獻(xiàn)給青花紫石硯的采制者端州石工，稱他們“巧”技賽過“神”功。“巧”、“神”這等字眼，用在這里，卻力透紙背。

　　接著，用神奇的彩筆描繪采石工人的勞動。唐代開采端硯石的“硯坑”，只有西江羚羊峽南岸爛柯山（一稱斧柯山）的下巖（一名水巖，后稱老坑）、中巖、上巖和山背的龍巖，其中僅下巖石有“青花”。楊生的這個硯，應(yīng)是下巖所產(chǎn)的“青花紫石”。據(jù)宋代無名氏《端溪硯譜》說：“下巖之中，有泉出焉，雖大旱未嘗涸。”又說：“下巖北壁石，蓋泉生石中，非石生泉中。”采石工人則在巖穴下面那種水流浸淋的環(huán)境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”，不是登高山，而是下洞底，踏的是水中天。燈光閃爍在水面上，而巖石的倒影反映于水面，水面就像天幕，倒影就像凝云。開石用錘鑿，李賀既以石為“云”，自然就說用“刀割”了。這里的“天”可“踏”，“云”可“割”，把端州石工的勞動寫“神”了。

　　“傭?抱水含滿唇”，“傭”是說把石塊磨治整齊，“?”是說在石面上雕刻成型。這一句寫磨制雕刻石硯，極言工技的精巧。

　　“暗灑萇弘冷血痕”，寫紫石硯上的青花。唐人吳淑《硯賦》說：“有青點如筋頭大，其點如碧玉晶瑩。”人們所重，即是紫石中隱含有聚散的青花�！肚f子·外物》：“萇弘死于蜀，藏其血，三年而化為碧。”這里以“萇弘冷血痕”來形容硯上的青花。清代朱彝尊說：“沉水觀之，若有萍藻浮動其中者，是曰青花。”（《曝書亭集》）青花在水中才顯出它的美，所以前句用“抱水”。這里用“暗灑”二字，說的是“萇弘冷血痕”般的青花。“紗帷晝暖墨花春，輕漚漂沫松麝薰”，寫把硯放置在書齋中，在天氣暖和的時候試墨。試墨時用水不多，輕磨幾下，墨香已經(jīng)飄滿了室內(nèi)。表面上是寫墨的好——是最好的“松煙”和“麝香”所制；而實際上是寫硯的好，容易“發(fā)墨”。

　　“干膩薄重立腳勻”，仍是寫硯。硯要“扣之無聲”、“磨墨無聲”才是佳品。這塊硯，石質(zhì)干（不滲水）而膩（細(xì)潤），硯體�。ㄆ奖猓┒�重（堅實穩(wěn)重），品質(zhì)極佳。所以在磨墨的時候，硯腳緊貼案上，不側(cè)不倚，在那上面磨墨，平穩(wěn)勻稱。

　　“數(shù)寸光秋無日昏”，寫墨的色澤很明凈，沒有絲毫的昏暗和朦朧。“數(shù)寸”是說硯體不大。李之彥在《硯譜》里說：“惟斧柯山出者，大不過三四指。”正合“數(shù)寸”的說法。所以末句的“寬碩”，剛好與此相對。

　　“圓毫促點聲靜新”，是說筆蘸了墨以后變得圓潤飽滿，硯不傷筆毫，拿起筆來點畫，紙上有輕微的細(xì)靜清新的聲音，而不是說硯有聲音。這一句由墨寫到筆，但還是歸結(jié)到寫硯的美。

　　以上對青花紫石硯的贊詞已經(jīng)足夠了，但詩人意猶未盡，忽然來了一句“孔硯寬頑何足云”。“寬頑”這個詞，有些版本作“寬碩”，其實用“寬碩”與上文的“數(shù)寸”對應(yīng)得更好�？鬃用�丘，字仲尼，后人稱他的出生地為尼山，好事的人取尼山石為硯，借以“尊圣”。然而尼山硯并不實用，徒有其名，所以李賀在詩的結(jié)尾處說“何足云”，與起句“端州石工巧如神”意思暗對。一起一結(jié)，表面上沒有多少意義，實際上是有內(nèi)在含義的。詩人心中的天平，稱人稱硯，都是有所輕重的。

　　這首詩通篇寫硯：硯質(zhì)，硯色，硯型，硯體，硯品，硯德。而硯的使用，又離不開墨、筆、紙，尤其是墨，所以寫的時候也會涉及。它們雖然是作陪襯的，卻襯托出了青花紫石硯的美。全詩一句接一句，一路不停，絡(luò)繹而下，如同纓絡(luò)垂下；字句精煉，語言跳躍，沒有一處浪費(fèi)筆墨，也沒有一處用語晦澀的地方。如果不是十分熟悉硯中的學(xué)問，極難寫出這種酣暢淋漓、妥切中肯的詩歌。

【作者介紹】

　　李賀（790～816），唐代詩人。字長吉，福昌（今河南宜陽西）人。唐皇室遠(yuǎn)支，家世早已沒落，生活困頓，仕途偃蹇。曾官奉禮郎。因避家諱，被迫不得應(yīng)進(jìn)士科考試。早歲即工詩，見知于韓愈、皇甫?，并和沈亞之友善，死時僅二十七歲。其詩長于樂府，多表現(xiàn)政治上不得意的悲憤。善于熔鑄詞采，馳騁想像，運(yùn)用神話傳說，創(chuàng)造出新奇瑰麗的詩境，在詩史上獨(dú)樹一幟，嚴(yán)羽《滄浪詩話》稱為“李長吉體”。有些作品情調(diào)陰郁低沉，語言過于雕琢。有《昌谷集》。更多古詩詞賞析內(nèi)容請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”