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【作品簡(jiǎn)介】

　　《慶宮春·雙槳莼波》由姜夔創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞雖然有濃厚的傷逝懷昔之情和具體的人事背景，但作者一概不直抒，不明說(shuō)，只于一路景物描寫(xiě)之中自然帶出，并將它與懷古之情合并寫(xiě)來(lái)，只覺(jué)清幽空靈，蘊(yùn)藉含蓄。即如郭?所謂“一洗華靡，獨(dú)標(biāo)清?，如瘦石孤花，清笙幽磬，入其境者疑有仙靈，聞其聲者人人自遠(yuǎn)。”（《靈芬。館詞話(huà)》）。

【原文】

　　慶宮春·雙槳莼波

　　作者：姜夔

　　（紹熙辛亥除夕①。余別石湖歸吳興②，雪后夜過(guò)垂虹③，嘗賦詩(shī)云：“笠澤茫茫雁影微。玉峰重疊護(hù)云衣；長(zhǎng)橋寂寞春寒夜，只有詩(shī)人一舸歸。”后五年冬，復(fù)與俞商卿、張平甫、鈷樸翁自封禺同載，詣梁溪④。道經(jīng)吳淞。山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹。星斗下垂。錯(cuò)雜漁火。朔吹凜凜。卮酒不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟。因賦此闕，蓋過(guò)旬，涂稿乃定。樸翁咎余無(wú)益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩(shī)。所出奇詭；余亦強(qiáng)追逐之。此行既歸。各得五十余解。）

　　雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿(mǎn)空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過(guò)木末⑤。那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)。傷心重見(jiàn)，依約眉山，黛痕低壓。

　　采香徑里春寒，老子婆娑⑥，自歌誰(shuí)答？垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠(yuǎn)，正凝想、明擋素襪。如今安在？惟有闌干，伴人一霎。

【注釋】

　�、� 紹熙辛亥：宋光宗紹熙二年（1191）。

　�、� 石湖：指范成大，號(hào)石湖居士。

　　③ 垂虹：即垂虹橋，在今江蘇吳江，因橋上有亭曰垂虹，故名。

　�、� 封、禺：皆山名，在今漸江德清。梁溪：今江蘇無(wú)錫。

　�、� 還過(guò)木末：又掠過(guò)樹(shù)梢。

　�、� 老子婆娑：老夫我對(duì)著山川婆娑起舞。

【翻譯】

　　雙槳?jiǎng)澠崎L(zhǎng)滿(mǎn)莼菜的水波，整個(gè)蓑衣淋著松林的密雨，暮靄生愁漸漸充滿(mǎn)空闊的天地。呼喚鷗鳥(niǎo)我愿與它結(jié)盟隱逸，它翩翩飛舞似欲降下，卻又背人轉(zhuǎn)身掠過(guò)樹(shù)梢遠(yuǎn)去。那次歸返吳興，蕩開(kāi)云霧寒雪，乘著孤舟連夜起程。傷心往事今又重見(jiàn)，依稀隱約的是秀眉一樣連綿的山峰，像青色黛痕低壓著雙眸脈脈含情。

　　小舟駛?cè)氩上阈∠�，那里正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，�?dú)自放歌誰(shuí)來(lái)回應(yīng)？在垂虹橋頭向西遙望，孤舟御風(fēng)引領(lǐng)我飄然遠(yuǎn)行，這真是平生難以遏止的豪情逸興!待我酒醒順波舟行已漸遠(yuǎn)，我正凝神思念，她耳戴明珠閃閃，足裹裹襪纖纖，如今美人何在？唯有倚眺的欄桿，伴人徘徊片刻間。

【簡(jiǎn)析】

　　本詞寫(xiě)境空闊清遠(yuǎn)，寫(xiě)情超曠秀逸。“暮愁”句，暮靄生愁、漸漸充滿(mǎn)空闊的天地；需要輕靈的天使，故有“呼我”句，呼喚鷗鳥(niǎo)愿與它結(jié)盟隱逸，它翩翩飛舞似欲降下，卻又背人轉(zhuǎn)身掠過(guò)樹(shù)梢遠(yuǎn)去；需要時(shí)間的延伸，故有“那回”二句，那次歸返吳興，蕩開(kāi)云霧寒雪，乘著孤舟連夜啟程。然而種種掙扎皆歸為虛無(wú)。過(guò)片以“傷心”三句作收束，傷心往事今又重見(jiàn)，依稀隱約的是秀眉一樣連綿的山峰，像青色黛痕低壓著雙眸脈脈含情。“低壓”二字即是對(duì)現(xiàn)況的凝練概括，自此出下片。采香徑里正是早春寒冷，老子我婆娑起舞，獨(dú)自放歌誰(shuí)來(lái)回應(yīng)？在垂虹橋頭向西遙望，孤舟御風(fēng)引領(lǐng)我飄然遠(yuǎn)行，這真是平生難以遏止的豪情逸興！待“我”酒醒順波舟行已漸遠(yuǎn)，我正凝神思念，她耳戴明珠閃閃，足裹素襪纖纖，如今美人何在？詞人不僅有“暮愁”，便呼“盟鷗”，“春寒”亦能“自歌”的灑脫超逸情懷，而且更有“重見(jiàn)”時(shí)的“傷心”、“酒醒”后的“凝想”，這種時(shí)代賦予他的憂(yōu)郁感，雖然深刻而又持久，卻正在其一張一弛、一儒一道的天才筆法中得到了緩沖和稀釋。

【賞析】

　　詞有小序述寫(xiě)作緣起。它首先追敘了1191年（紹熙二年辛亥）除夕，作者從范成大蘇州石湖別墅乘船回湖州家中，雪夜過(guò)垂虹橋即興賦詩(shī)的情景。詩(shī)即《除夜自石湖歸苕溪》十絕句，“笠澤茫茫雁影微”是其中的一首。當(dāng)時(shí)伴隨詩(shī)人的還有范成大所贈(zèng)侍女小紅，故又有《過(guò)垂虹》一首云：“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋。” 五年以后，1196年（慶元二年）冬，作者自封禺（二山名，在今浙江德清縣西南）東詣梁溪（今無(wú)錫）張鑒別墅，行程是由苕溪入太湖經(jīng)吳松江，沿運(yùn)河至無(wú)錫，方向正與前次相反，同往者有張鑒（平甫）、俞灝（商卿）、葛天民（樸翁，為僧名義?），這次又是夜過(guò)吳松江，到垂虹橋，且頂風(fēng)漫步橋上，因賦此詞，后經(jīng)十多天反復(fù)修改定稿。這次再游垂虹，小紅未同行，范成大逝去已三載。從小序看，這首詞是一首寫(xiě)景紀(jì)游之詞，但從全詞看，則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內(nèi)容。此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片，復(fù)雜含混，意蘊(yùn)豐厚。

　　上片從環(huán)境入手，開(kāi)篇便描繪出一幅凌寒蕩舟的廣闊畫(huà)面：飄浮著莼菜的水面，雙槳?jiǎng)潉?dòng)；松風(fēng)時(shí)送雨點(diǎn)，冷凝在蓑笠上；暮靄漸漸籠罩湖上，令人生愁。起三句“莼波”、“松雨”、“暮愁”，或語(yǔ)新意工，或情景交融，“漸”字寫(xiě)出時(shí)間的推移，“空闊”則展示出境界的深廣，為全詞定下了一個(gè)清曠高遠(yuǎn)的基調(diào)。以下三句繼寫(xiě)湖面景象：沙鷗在湖上盤(pán)旋飛翔，仿佛要為“我”落下，卻又背人轉(zhuǎn)向，遠(yuǎn)遠(yuǎn)掠過(guò)樹(shù)梢。沙鷗親切可愛(ài)之情態(tài)畢現(xiàn)。因?yàn)楣实刂赜�，所以稱(chēng)這些水鳥(niǎo)為“盟鷗”（和“我”有舊交的鷗鳥(niǎo)。）后三句忽爾轉(zhuǎn)到五年前雪夜蕩舟的情景：“那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)”，正是：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣……”眼前隱約出現(xiàn)的不又是那重疊蜿蜒的遠(yuǎn)山？這是舊夢(mèng)重溫么？然而當(dāng)年的人又到何處去了？結(jié)句“傷心重見(jiàn)”三句，挽合今昔，感慨遙深。“依約眉山，黛痕低壓”，將太湖遠(yuǎn)處的青山，比作女子的黛眉，不是無(wú)緣無(wú)故作形似之語(yǔ)，而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人，則可能既有對(duì)友人范成大的追念，又有對(duì)范成大所贈(zèng)歌妓小紅的想念，而且還似有對(duì)合肥情侶的深深思念（正是是年正月，詞人與合肥情侶惜別，已有近一年矣）。朦朧迷離，曲盡其妙。 　　下片過(guò)拍寫(xiě)船過(guò)采香徑。這是香山旁的小溪，據(jù)《吳郡志》：“吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自靈巖望之，一水直知矢，故俗又稱(chēng)箭徑。”面對(duì)這歷史古跡，最易引發(fā)人的思古之幽情，“嗟嘆之不足，故永歌之。”“老子婆娑（猶徘徊），自歌誰(shuí)答。”對(duì)照“那回歸去”的情景——“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫”，而今老夫?qū)ι酱ǜ栉�，有誰(shuí)應(yīng)答？仍與上片結(jié)句傷逝情緒一脈相承。西望是垂虹橋，它建于北宋慶歷年間，東西長(zhǎng)千余尺，前臨太湖，橫截吳江，河光海氣，蕩漾一色，稱(chēng)三吳絕景，以其上有垂虹亭，故名。船過(guò)垂虹，也就成為這一路興致的高潮所在。從“此興平生難遏”一句看，這里的“飄然引去”之樂(lè)，實(shí)兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時(shí)，作者曾以“卮酒”?寒助興，在他“飄然引去”時(shí)，未嘗不回想那回“曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋”的難以忘懷的情景。從而，當(dāng)其“酒醒波遠(yuǎn)”后，不免黯然神傷。“政（正）凝想、明?（耳墜）素襪。”“明?素襪”借指美人。曹植《洛神賦》有“凌波微步，羅襪生塵。”“無(wú)微情以效愛(ài)兮，獻(xiàn)江南之明?”句。這里“明?素襪”所代的美人，聯(lián)系“采香徑里春寒”句，似指吳宮西子，而聯(lián)系“那回歸去”，又似指小紅。還可能是遠(yuǎn)隔千里，年初與自己依依惜別的合肥情侶。其妙正在于懷古與思念之情合一，又不說(shuō)明，反令人神遠(yuǎn)。末三句即以“如今安在”四字提唱，“唯有闌干，伴人一霎”一嘆作答，指出千古興衰、今昔哀樂(lè)，猶如一夢(mèng)，由懷想跌到眼前，收束有力。而傷懷幽怨，余味不盡。

　　從小序看，這一夜同游共四人，且相呼步行于垂虹橋，觀看星斗漁火，而詞中卻絕少征實(shí)描寫(xiě)。惟致力刻畫(huà)在這云壓青山、暮愁漸滿(mǎn)的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群，放歌抒懷的詞人自我形象，頗有遺世獨(dú)立之感。

【作者介紹】

　　姜夔（jiāng kuí 1154—1208），字堯章，別號(hào)白石道人，與姜石帚并非一人。漢族，饒州鄱陽(yáng)(今江西鄱陽(yáng)縣）人。南宋詞人。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖。早有文名，頗受楊萬(wàn)里、范成大、辛棄疾等人推賞，以清客身份與張?等名公臣卿往來(lái)。人品秀拔，體態(tài)清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。工詩(shī)詞、精音樂(lè)、善書(shū)法、對(duì)詞的造詣?dòng)壬�。有�?shī)詞、詩(shī)論、樂(lè)書(shū)、字書(shū)、雜錄等多種著作。更多唐詩(shī)宋詞賞析敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的相關(guān)文章。

　　今存詞八十多首，多為記游、詠物和抒寫(xiě)個(gè)人身世、離別相思之作，偶然也流露出對(duì)于時(shí)事的感慨。其詞情意真摯，格律嚴(yán)密，語(yǔ)言華美，風(fēng)格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調(diào)矯婉約詞媚無(wú)力之意。代表作《暗香》、《疏影》，借詠嘆梅花，感傷身世，抒發(fā)郁郁不平之情。王國(guó)維《人間詞話(huà)》說(shuō)：“古今詞人格調(diào)之高，無(wú)如白石，惜不于意境上用力，故黨無(wú)言外之味，弦外之響。”其《揚(yáng)州慢》（淮左名都）是較有現(xiàn)實(shí)內(nèi)容工作，它通過(guò)描繪金兵洗劫后揚(yáng)州的殘破景象，表現(xiàn)對(duì)南宋衰亡局面的傷悼和對(duì)金兵暴行的憎恨。詞中“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生！”幾句頗受人們稱(chēng)道。他晚年受辛棄疾影響，詞風(fēng)有所轉(zhuǎn)變，如《永遇樂(lè)》（云隔迷樓）、《漢宮春》（云日歸歟）等，呈現(xiàn)出豪放風(fēng)格。《白石道人歌曲》中有十七首自度曲，并注有旁譜，是流傳至今的唯一完整的南宋樂(lè)譜資料。姜夔上承周邦彥，下開(kāi)吳文英、張炎一派，是格律派的代表作家，對(duì)后世影響較大。其詩(shī)初學(xué)黃庭堅(jiān)，后學(xué)晚唐陸龜蒙，雖精心刻意詞句，但較少纖巧之痕，詩(shī)風(fēng)清妙秀遠(yuǎn)，如《除夜自石湖歸苕溪》十首等。所著《詩(shī)說(shuō)》頗有獨(dú)到見(jiàn)解。生平詳見(jiàn)夏承燾《姜白石編年箋校》等。卒年據(jù)《姜夔卒年新考》。有《白石道人歌曲》、《白石道人詩(shī)集》、《詩(shī)說(shuō)》、《絳帖平》、《續(xù)書(shū)譜》和琴曲《古怨》。

【詞牌簡(jiǎn)介】

　　《慶宮春》，詞牌名之一，一名《慶春宮》。此調(diào)有平韻、仄韻兩體。平韻體，始自北宋，有周邦彥諸詞；仄韻體，始自南宋，有王沂孫諸詞。雙調(diào)，102字，共八仄韻。

【格律】

格律對(duì)照：周邦?《慶宮春》

?接平?，山?寒野，路回??孤城。衰柳啼?，???雁，?人一片秋?。
⊙●○○，○○⊙●　●○◎●○○（韻）。　⊙●○○　⊙○⊙●　◎⊙◎⊙○○（韻）。
倦途休?，澹??、微茫?星。?埃憔悴，生怕?昏，?思??。
●○○●，●⊙●、○○●○（韻）�！　选稹稹瘛　稹瘛选稹　选瘛稹穑�韻）。
?堂?日逢迎�；�??差，香??零。弦管??，偏???，夜深簧暖笙清。
⊙○●●○○（韻）�！选颉稹眩�⊙●○○。　⊙●○○，⊙○⊙●，◎⊙⊙●○○（韻）　
眼波?意，恨密?、匆匆未成。?多??，只???，一?留情。
◎○○●，●◎●、○○●○（韻）�！　颉稹选�，◎●⊙○，◎●○○（韻）。

此?押平?者，只此一?，宋人俱依此填。