[漢] 辛延年
昔有霍家奴，姓馮名子都。
依倚將軍勢(shì)，調(diào)笑酒家胡。
胡姬年十五，春日獨(dú)當(dāng)壚。
長(zhǎng)裾連理帶，廣袖合歡襦。
頭上藍(lán)田玉，耳后大秦珠。
兩鬟何窈窕，一世良所無(wú)。
一鬟五百萬(wàn)，兩鬟千萬(wàn)余。
不意金吾子，娉婷過(guò)我廬。
銀鞍何煜耀，翠蓋空踟躕。
就我求清酒，絲繩提玉壺。
就我求珍肴，金盤膾鯉魚。
貽我青銅鏡，結(jié)我紅羅裾。
不惜紅羅裂，何論輕賤軀。
男兒愛(ài)后婦，女子重前夫。
人生有新舊，貴賤不相逾。
多謝金吾子，私愛(ài)徒區(qū)區(qū)。
羽林郎，漢代所置官名，是皇家禁衛(wèi)軍軍官。詩(shī)中描寫的卻是一位賣酒的胡姬，義正辭嚴(yán)而又委婉得體地拒絕了一位權(quán)貴家豪奴的調(diào)戲，在《陌上�！分螅肿V寫了一曲反抗強(qiáng)暴凌辱的贊歌。題為《羽林郎》可能是以樂(lè)府舊題詠新事。
首四句是全詩(shī)的故事提要，不僅交待了兩個(gè)正反面人物及其矛盾沖突的性質(zhì)，而且一語(yǔ)戳穿了所謂“羽林郎”不過(guò)是狗仗人勢(shì)的豪門惡奴這一實(shí)質(zhì)，從而提示出題目的諷刺意味�！盎艏摇�，指西漢大將軍霍光之家�！稘h書·霍光傳》：“初，光愛(ài)幸監(jiān)奴馮子都，常與計(jì)事，及顯寡居，與子都亂。”則馮子都既是霍光的家奴頭，又是霍光的男寵，自非尋常家奴可雙，但《羽林郎》分明是東漢辛延諷東漢時(shí)事，故云“霍家奴”－馮子都，實(shí)乃陳古諷仿，猶如唐人白居易《長(zhǎng)恨歌》不便直寫唐明皇，而曰“漢皇重色”一樣，在古詩(shī)中乃常見手法。清人朱乾《樂(lè)府正義》已云“此詩(shī)疑為竇景而作，蓋托往事以諷今也。”后人多從其說(shuō)。竇景是東漢大將軍竇融之弟，《后漢書·竇融傳》：“景為執(zhí)金吾，?襄光祿勛，權(quán)貴顯赫，傾動(dòng)京師，雖俱驕縱，而景為尤甚。奴客緹綺依倚形勢(shì)，侵陵小人，強(qiáng)奪財(cái)貨，篡取罪人，妻略婦女。商賈閉塞，如避寇仇�！兴疚放�，莫敢舉奏。”與詩(shī)所寫的惡奴“依倚將軍勢(shì)”，又混稱“金吾子”，極為相似，當(dāng)是影射竇景手下的“奴客緹騎”。（執(zhí)金吾手下有二百緹騎，相當(dāng)于后代的皇家特務(wù)）“酒家胡”，指賣酒的少數(shù)民族女子，因兩漢通西域以來(lái)，西域人有居內(nèi)地經(jīng)商者。
“胡姬年十五”以下十句，極寫胡姬的美貌俏麗。緊承上文“酒家胡”而言“胡姬”，修辭上用頂真格，自然而又連貫；情節(jié)上則是欲張先馳，撇開惡奴，倒敘胡姬，既為下文惡奴見之垂涎張本，亦為下文反抗調(diào)戲的緊張情節(jié)緩勢(shì)。所謂急處先緩，方能形成有弛有張、曲折有致的情節(jié)波瀾。年青的胡姬獨(dú)自守壚賣酒，在明媚春光的映襯下益顯艷麗動(dòng)人：你看她，內(nèi)穿一件長(zhǎng)襟衣衫，腰系兩條對(duì)稱的連理羅帶，外罩一件袖子寬大、繡著像征男婦合歡圖案（例如鴛鴦交頸之類）的短襖，顯出她那婀娜多姿的曲線和對(duì)美好愛(ài)情的追求。再看她頭上，戴著著名的藍(lán)田（長(zhǎng)安東南三十里）所產(chǎn)美玉做的首飾，發(fā)簪兩端掛著兩串西域大秦國(guó)產(chǎn)的寶珠，一直下垂到耳后，流光溢彩而又具有民族特色。她那主高高地挽著的兩個(gè)環(huán)形發(fā)髻更是美不勝言，簡(jiǎn)直連整個(gè)世間都很罕見，甭說(shuō)她整個(gè)人品的美好價(jià)值無(wú)法估量，單說(shuō)這兩個(gè)窈窕的發(fā)髻，恐怕也要價(jià)值千萬(wàn)。這是主度夸張其美貌價(jià)值，但因“論價(jià)近俗，故就鬟言，不欲輕言胡姬也�！保勅素檠住豆旁�(shī)箋》）也是一種以局部概括全體的借代手法，故沈德潛《古詩(shī)源》評(píng)此二句云：“須知不是論鬟�！币陨蠌暮У哪挲g、環(huán)境、服裝、首飾、發(fā)髻諸方面著力鋪陳、烘托胡姬的美貌艷麗，而又?緊扣其“胡人”的民族風(fēng)格，因而描寫不流于一般。運(yùn)用了白描、夸張、駢麗、借代等多種手法，與《陌上桑》有異曲同工之妙。
經(jīng)過(guò)這段風(fēng)光旖旎的描寫之后，詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，改寫第一人稱手法，讓女主人公直接控訴豪奴調(diào)戲婦女的無(wú)恥行徑�！安灰狻背猩蠁⑾�，意味著情節(jié)的突轉(zhuǎn)，不測(cè)風(fēng)云的降臨。“金吾子”即執(zhí)金吾，是漢代掌管京師治安的禁衛(wèi)軍長(zhǎng)官。西漢馮子都不曾作過(guò)執(zhí)金吾，東漢竇景是執(zhí)金吾，但不屬于“家奴”，故此處稱豪奴為“金吾子”，顯然是語(yǔ)含諷意的“敬稱”�！版虫谩保稳葑藨B(tài)美好；此句指豪奴為調(diào)戲胡姬而作出婉容和色的樣子前來(lái)酒店拜訪，你看他派頭十足，駕著車馬而來(lái)，銀色的馬鞍光彩閃耀，車蓋上飾有翠羽的馬車停留在酒店門前，徘徊地等著他。（“空”，此作等待、停留解）他一進(jìn)酒店，便徑直走近胡姬，向她要上等美酒，胡姬便提著絲繩系的玉?來(lái)給他斟酒；一會(huì)兒他又走近胡姬賂她要上品菜肴，胡姬便用講究的金盤盛了鯉魚內(nèi)片送給他。惡奴要酒要菜，顯然是為大擺排場(chǎng)闊氣；而兩次走近（“說(shuō)”即近意），則分明已露動(dòng)機(jī)不純的端倪。果然，在他酒酣菜飽之后，再也按捺不住內(nèi)心的欲火，漸漸輕薄起來(lái)，公然對(duì)胡姬調(diào)戲：他贈(zèng)胡姬一面青銅鏡，又送上一件紅羅衣要與胡姬歡好。今人對(duì)“結(jié)”字有多解：或解為“系”，把青銅鏡系在胡姬的紅羅衣上；或解作“拉拉扯扯”；俞平伯先生解為“要結(jié)之結(jié)，結(jié)綢繆、結(jié)同凡之結(jié)”。揆之句法及上下文情理，應(yīng)以俞說(shuō)為妥。以上十句是第三?層：寫豪奴對(duì)胡姬的垂涎和調(diào)戲。
最后八句寫胡姬柔中有剛、義不容辱的嚴(yán)辭拒絕。胡姬面對(duì)倚權(quán)仗勢(shì)的豪奴調(diào)戲，既不怯懦，也不急躁，而是有理有節(jié)，以柔克剛。她首先從容地說(shuō)道：“君不?惜下紅羅前來(lái)結(jié)好，妾何能計(jì)較這輕微低賤之軀呢！”（裂：《廣雅·釋詁》：“裁也�！惫湃藦目棛C(jī)上把滿一匹的布帛裁剪下來(lái)叫“裂”）仿佛將一口答應(yīng)，實(shí)則是欲抑先揚(yáng)，欲擒故縱。下文隨即轉(zhuǎn)折：“但是，你們男人總是喜新厭舊，愛(ài)娶新婦；而我們女子卻是看重舊情，忠于前夫的。”這與《陌上�！分小笆咕杂袐D，羅敷自有夫”如出一轍，只是語(yǔ)氣稍委婉而已。其實(shí)，十五歲的胡姬未必真有丈夫，她所以暗示自己“重前夫”，亦如羅敷一樣，一則表明自己忠于愛(ài)情的信念，更主要的則是權(quán)借禮法規(guī)范作為搞暴的武器�！叭松行鹿剩F賤不相逾。”語(yǔ)氣較上婉而彌厲：“既然女子在人生中堅(jiān)持從一而終，決不以新易故，又豈能棄賤攀貴而超越門第等級(jí)呢！”真是綿里藏針，有理有節(jié)！言外之意，恰如左思《詠史》中“貴者雖自貴，視之若埃塵；賤者雖自賤，重之若千鈞”。表現(xiàn)了胡姬樸素的階級(jí)意識(shí)和風(fēng)棱厲節(jié)，何等義正辭句，“多謝”，一語(yǔ)雙關(guān)，表面是感謝，骨子卻含“謝絕”�！八綈�(ài)”，即單相思�！皡^(qū)區(qū)”，意謂拳拳之心，懇摯之意。這結(jié)束語(yǔ)更耐人尋味：“我非常感謝官人您這番好意，讓您白白地為我付出這般殷勤厚愛(ài)的單?相思，真是對(duì)不起！”態(tài)度堅(jiān)決而辭氣和婉，語(yǔ)含嘲諷而不失禮貌。弄得這位不可一世的“金吾子”，除了哭笑不得的尷尬窘態(tài)，狼狽而逃的可恥下場(chǎng)，還能會(huì)怎么樣呢？讀者在報(bào)以喜劇性的笑聲中，大可作“言盡意不盡”的種種遐想……。
本詩(shī)在立意、結(jié)構(gòu)和描寫手法上，均與《陌上�！房胺Q頡頏。寫女子之美，同樣采用了鋪陳夸張手法；寫反抗強(qiáng)暴，同樣采取了巧妙的斗爭(zhēng)藝術(shù)；結(jié)尾同樣是喜劇性的戛然而止。但《陌上�！犯嗟氖怯脗�(cè)面烘托，虛處著筆；本篇?jiǎng)t側(cè)重于正面描繪，實(shí)外鋪排。前者勾勒使君垂涎，主要通過(guò)人物語(yǔ)言，用第三者的敘述；本篇刻畫豪奴的調(diào)戲，則是一連串人物動(dòng)作，即“過(guò)我”、“就我”、“貽我”、“結(jié)我”，妙在全從胡姬眼中寫出。太守用語(yǔ)言調(diào)戲，豪奴用動(dòng)作調(diào)戲，各自符合具體身分。前者反污辱是以盛夸已夫來(lái)壓倒對(duì)方，所謂“道高一尺，魔高一丈”；本篇反調(diào)戲則是強(qiáng)調(diào)新故不易，貴賤不逾，辭婉意嚴(yán)，所謂“綿里藏針”、“以柔克剛”。羅敷在使君眼中已是“專城居”的貴婦人；而胡姬在“金吾子”眼中始終都是“當(dāng)壚”的“酒家胡”。因而本篇更具有鮮明的頗具諷刺意味的對(duì)比：“家奴”本不過(guò)是條看家狗，卻混充高貴的“金吾子”招謠撞騙，這本身就夠卑鄙之極了；而“酒家胡”雖地位低賤，然究竟不必仰人鼻息過(guò)生活，在“高貴者”面前又凜然堅(jiān)持“貴賤不相逾”，這本身就夠高貴的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高貴”與“卑賤”在沖突中各自向相反的方向完成了戲劇性的轉(zhuǎn)化，給讀者以回味無(wú)窮的深思和啟迪。
（熊篤）
引自"國(guó)學(xué)網(wǎng)站"
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.douzifanli.com/shiju/1202718.html
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