[南北朝] 謝靈運
潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音。
薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。
進德智所拙，退耕力不任。
徇祿反窮海，臥疴對空林。
衾枕昧節(jié)候，褰開暫窺臨。
傾耳聆波瀾，舉目眺嶇?。
初景革緒風，新陽改故陰。
池塘生春草，園柳變鳴禽。
祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，離群難處心。
持操豈獨古，無悶征在今。
第 327 頁［①］潛虬(qiú求)：潛藏著的虬龍。虬，傳說中一種有角的小龍。媚：自媚，自我欣賞。幽姿：美麗的身姿。這句是根據(jù)《易?乾卦》中“潛龍勿用”的意思，來寫虬龍隱藏在水中欣賞著自己美麗的身姿。
第 327 頁［②］飛鴻響遠音：這句是根據(jù)《易?漸卦》中“鴻漸于陸”的意思，寫鴻雁高飛把聲音傳送到遠方。
第 327 頁［③］�。号c“泊”通，止。云浮：飄浮在云間。這句是接第二句，說自愧不能象鴻雁那樣飛上云霄以避禍遠害。
第 327 頁［④］棲川：棲息在水中。作(zuò作)：慚愧。這句是接第一句，說自慚不能象棲居深淵中的虬龍那樣潛藏而保真。
第 327 頁［⑤］進德：進德修業(yè)，提高道德修養(yǎng)。智所拙：智力低下不能達到。
第 327 頁［⑥］退耕：退位隱居耕田。力不任：力量不能勝任。
第 327 頁［⑦］徇(xín尋)祿：追求俸祿，作官。及：到。窮海：邊遠的海濱，這里是指永嘉郡。
第 327 頁［⑧］疴(ē阿)：病。臥疴，臥病在床上�？樟郑褐付靖煽莸臉淞�。
第 327 頁［⑨］昧：糊涂，不明白。這句是說病中整日臥在衾中、枕上，竟不知季節(jié)的變換。
第 327 頁［⑩］寨(qiān千)：揭開，掀起。這句是說暫且打開帷簾，在樓上觀望一下外面的景物。
第 327 頁［11］傾耳：側(cè)耳，聚精會神傾聽的樣子。聆(lín0零)：聽。
第 327 頁［12］嶇嵌(qīn欽)：山勢高峻的樣子。
第 327 頁［13］初景：初春的陽光。緒風：余風，北風的余威。新陽：剛剛到來的春天。故陰：已經(jīng)過去的冬季。這二句的意思是說：新春的陽光清除了寒風的余威，春天來臨，嚴冬已經(jīng)過去了。
第 327 頁［14］變：變換。變鳴禽，也就是“時烏變聲”。因園中鳥類眾多，所以啼聲宛轉(zhuǎn)多變。這二句是說：池塘邊嫩草初生，園中柳樹上各種鳥在宛轉(zhuǎn)地啼叫。
第 327 頁［15］祁祁(qí齊)：眾多的樣子。豳(bīn賓)歌：豳人的詩歌。豳，古國名，在今陜西省甸邑縣西。這里是指《詩經(jīng)?豳風。七月》，其中有“春日遲遲，采繁祁祁，女心傷悲，殆及公子同歸”的詩句。這句是說：看到春草繁茂，使人想到“采繁祁祁”的詩句，不免因思歸而內(nèi)心悲痛。
第 328 頁［16］萋萋：草茂盛的樣子。楚吟：指《楚辭?招隱士》，其中有“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”的詩句。這句是說：又想到“春草生兮萋萋”的詩句，就更因不能歸去而感傷了。
第 328 頁［17］索居：獨居。這二句是說：離開朋友而孤居獨處容易覺得日子太長，寂寞得難以忍受。
第 328 頁［18］持操：堅持自己高尚的節(jié)操，指遁世歸隱的思想行為。這句是說：難道只有古人能堅持自己的節(jié)操嗎？
第 328 頁［19］無悶：《易?乾卦》中有“遁世無悶”的話，是說隱士不求成名，一心避世而沒有任何憂悶。征：證實。征在今，今天從我這里可以得到驗證。這句話是說：我今天也可以做到隱居避世而毫無煩惱苦悶。
【說明】
池上樓，在永嘉郡(今浙江省溫州市)。謝靈運是從宋武帝永初三年(四二二)的七、八月到第二年(文帝景平元年)的七、八月在永嘉任太守的。這首詩應是寫在四二三年的初春。
《登池上樓》是寫詩人久病初起登樓臨眺時的所見所感。前部分抒發(fā)官場失意的牢騷，中間描繪登樓遠望所見到的景物，最后表達了懷人思歸的情緒。詩中成功地描寫了初春時節(jié)池水、遠山和春草、鳴禽的變化，使人感到生意盎然。但從全詩的思想情調(diào)來看卻有些低沉。
謝靈運作為南朝門第最為華貴的士族家庭的子弟，作為東晉名將謝玄之孫、爵位繼承人，又自幼穎悟過人，長成后驕縱自負，在政治上自然抱有很大的雄心。而宋武帝劉裕去世后，諸子年幼，形勢不穩(wěn)，又使他深深卷入權(quán)力斗爭的漩渦。劉裕的長子劉義符(少帝)即位后，大臣徐羨之等人把持朝政。劉裕次子劉義真(廬陵王)過去甚得父親的歡心，頗有覬覦帝位之意。他與謝靈運關(guān)系密切，常對人說，如果他做皇帝，便用謝靈運為宰相。這情況很容易造成矛盾的激化。而謝靈運完全是詩人的性格，高傲、坦露、褊躁，不擅于政治權(quán)謀。他常對徐羨之等施以批評攻訐，引起對方的猜忌，終于在永初三年(422)被逐出京都，遷為偏僻的永嘉郡(今浙江溫州)太守。這是謝靈運首次在政治上受到沉重打擊。來永嘉后的第一個冬天，他長久臥病，至明年(景平元年)春始愈，于是登樓觀景，寫下《登池上樓》這一名篇，抒寫郁悶之情。
全詩大致分為三層，但銜接很緊密。前八句為第一層，主要寫官場失意后的不滿與當時矛盾的處境。魏晉南朝時代權(quán)力斗爭激烈，仕途風波險惡，因此士族文人既有進取之志，又有企羨隱逸之心，而詩人所面臨的，卻是兩者俱無所得的困境。詩一開頭即由此下筆：“潛虬”一句喻深藏不露、孤高自賞的生活，“飛鴻”一句喻奮進高飛、聲名動世的境界；下面兩句說無論前者還是后者，自己都不能做到，深感慚傀。四句中，第三句緊接第二句，第四句遠承第一句，詩意連貫而有變化。以上四句用形象的比喻寫出自己的困境，但為何會這樣，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落實。“進德”謂進取功業(yè)，施恩德于世人，與“飛鴻”一句相應。
自“衾枕”以下八句為第二層，寫登樓所見滿目春色�！棒勒砻凉�(jié)候”緊承前一句”臥?對空林”而來，寫臥病中不知不覺，已是冬去春來，同時自然而然引出下旬“褰開暫登臨”�！皶骸敝^短時間，有抱病強起之意�！皟A耳”、“舉目”兩句，寫出詩人對自然風光的極度喜愛。池塘水波輕拍，在傾耳細聽之際，令人慮澄意解；遠山參差聳立，于放眼遙望之中，使人心曠神怡。眼前是一派什么樣的景色呢？“初景”即新春的陽光，正在革除“緒風”即殘冬的余風，“新陽”即春代替了“故陰”即冬的統(tǒng)治�！俺蹙啊�、“新陽”寫出總體的感受，是虛筆，下面“池塘”、“園柳”兩句，轉(zhuǎn)為近景的具體描繪�！俺靥辽翰�，園柳變鳴禽”，是謝詩中最著名的詩句之一，曾引起很多人的贊賞，甚至引出一些帶有神秘性的傳說。鐘蠑《詩品》引《謝氏家錄》說：“康樂(謝靈運襲爵康樂公)每對惠連(謝惠連，靈運之從弟），輒得佳語。后在永嘉西堂，思詩竟日不就，寤寐間忽見惠連，即成‘池塘生春草’。故嘗云：‘此語有神助，非我語也’。”故事的真實性如何暫且不論，這一聯(lián)詩的名聲，看來確是不小。但也有人提出：這二句實在很平常，有什么可夸耀的？究竟應如何看待，頗可稍加分析。
看起來，這一聯(lián)詩(特別是前一句)確實很平常，毫無錘煉之功，所寫景色亦并無特別之處．但應該注意到，它很好地表現(xiàn)了初春之特征及詩人當時的心情。池塘周圍(尤其是向陽處)的草，因為得池水滋潤，又有坡地擋住寒風，故復蘇得早，生長得快，其青青之色也特別的鮮嫩，有欣欣向榮的生氣。但它委實太平常，一般人都注意不到。謝靈運久病初起，這平時不太引人注意的景色突然觸動了他，使之感受到春天萬物勃發(fā)的生機，于是很自然地得到這一清新之句。“園柳變鳴禽”，寫柳枝上已有剛剛遷徙來的鳥兒在鳴叫，這同樣是細微而不易察覺的變化。兩句詩表現(xiàn)了詩人敏銳的感覺，以及憂郁的心情在春的節(jié)律中發(fā)生的振蕩。再有，宋初詩壇，以謝靈運本人為代表，有一種追求佳句的風氣，而通常的佳句，都以反復雕琢、精于刻畫取勝。在這樣的風氣中，此種自然生動而富有韻味的詩句，更顯得特出。總之，放在特定的文學環(huán)境和具體的詩篇之中來看，“池塘生春草，園柳變鳴禽”的確不失為佳句，單獨抽出來加以評論，就沒有多少意義了。從全詩來看，寫到這里，情緒漸漸轉(zhuǎn)向開朗欣喜的暖色調(diào)。
最后六句為第三層．開頭兩句由登樓觀春聯(lián)想到古代描寫春景的詩，借用典故表示自己的感慨，情緒又轉(zhuǎn)向感傷�！捌钇顐俑琛钡摹搬俑琛保浮对娊�(jīng)?豳風?七月》一篇，詩中有“采蘩祁祁”等描寫春景之句。何以要“傷豳歌”呢？原來，按照《毛詩序》、《詩譜》等傳統(tǒng)的解釋，《七月》是周公在遭受流言、出居東都以避讒害時作的，謝靈運用此典故，帶有暗喻的意思�！拜螺赂谐鳌钡摹俺鳌�，指《楚辭?招隱士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句。所謂“感楚吟”，是說有感于隱士的生活。這兩句回復到第一層的內(nèi)容，但并非單純的重復，而是表示要從困窘的處境中擺脫出來，決心走隱居的道路。接著“索居”、“離群”兩句，寫隱居生活令人難以接受的一面，意思是：離群索居的生活，使人容易感到歲月漫長，枯索無味，難以安心。這兩句從詩意上說，是指一般人的想法，并非說自己。但在潛在心理上，這種被否定的想法，也隱約透露了他自己的某種疑慮。謝靈運出身華胄，為世人所重，且驕縱自負，與世隔絕的隱居生活對于他確非易事。但不管怎祥，他歸隱的決心已下。全詩結(jié)束兩句說：“持操豈獨古，無悶征在今！”“無悶”語出《周易?乾卦》，意謂大德之人，避世而無所煩憂。這兩句意思是：堅持節(jié)操豈止古人能夠做到，《周易》所謂“遁世無悶”在今人身上同樣可以得到征驗！這樣，詩的情緒便從進退維谷的困境中解脫出來，以高亢的聲調(diào)收結(jié)全篇。也就在這大約半年之后，謝靈運終于稱疾辭職，歸隱到始寧的祖居。
本詩以登池上樓為中心，抒發(fā)了種種復雜的情緒。這里有孤芳自賞的情調(diào)，政治失意的牢騷，進退不得的苦悶，對政敵含而不露的怨憤，歸隱的志趣……，雖然語言頗覺隱晦，卻是真實地表現(xiàn)了內(nèi)心活動的過程。詩中寫景部分與抒情結(jié)合得相當密切，并且成為詩中情緒變化的樞紐。對景物的描繪，也體現(xiàn)出詩人對自然的喜愛和敏感，而這正是他能夠開創(chuàng)山水詩一派的條件。只是，語言過于深奧、句式缺少變化，因求對仗而造成某些重復，也是顯著的弱點。這些都有待于詩歌的發(fā)展來糾正。(孫明)
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