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打開中國畫的天地，在煙云騰遷、古木逶迤之后，總有一種幽幽的寒意。明文徵明說：“古之高人逸士，往往喜弄筆作山水以自娛，然多寫雪景。”中國畫家又愛畫寒林，秋日的疏木，冬日的枯槎，春日的老芽初發(fā)，都被籠上了一層寒意。

王維就是大量以寒入畫的畫家，也可以說是中國畫史上第一個將雪景作為主要表現(xiàn)對象的畫家，《宣和畫譜》卷十著錄的王維雪景圖就有26幅。在唐代，開創(chuàng)潑墨之體的王洽的畫，也使人有“云霞卷舒，煙雨慘淡”之感；另一位水墨創(chuàng)始人項容，其作《寒松漱石圖》，也表現(xiàn)出對荒寒境界的重視。五代時，荒寒趣味成了山水畫家的自覺審美追求。生于南方的董源，畫作重秋的高遠(yuǎn)和冬的嚴(yán)凝之境，使得他在少雪之鄉(xiāng)而多畫雪，于溫潤之地而多出冷寒。

宋代山水畫家得荒寒骨氣的，最可稱范寬、郭熙二人，范的雪景足稱高格，從其《雪景寒林圖》中，可見雪意中混莽而又荒寒的韻味；而郭特工山水寒林，于營丘寒林之外，別構(gòu)一種靈奇。清代黃公望以蒼莽、王蒙以細(xì)密、吳鎮(zhèn)以陰沉濕漉的氣氛，共筑冷的世界；如王蒙的《夏日山居圖》，寫夏山之景，絲毫沒有濃郁蔥蘢之感，相反使人感到陰沉冷寂，氣氛蒼莽。

中國畫的荒寒韻味，也體現(xiàn)在其他畫科。在竹畫中，竹的寒痕冷意素為畫界所重，如吳鎮(zhèn)自題竹畫云：“亭亭月下陰，挺挺霜中節(jié)，寂寂空山深，不改四時葉�！碑嬅酚忠阅�、雪梅為尚，如揚(yáng)補(bǔ)之的墨梅，清氣冷韻，令人絕倒，黃庭堅以“嫩寒清曉，行孤村籬落間”許之。菊畫也不忘求冷追寒，畫史中有所謂冷菊之稱。

中國畫對于荒寒的推重，可分為三個層次：一是將荒寒作為一種審美趣尚，喜歡作寒景，出寒意，使得雪景屢出，寒林疊現(xiàn)；二是將荒寒作為典型氣氛，不僅于雪景寒林中尋其荒寒寂寥之趣，也給不同的題材籠上寒意；三是將荒寒作為最高境界，繪畫境界有多種，而荒寒雄視眾境之巔。鑒于荒寒感在中國畫中的獨(dú)特位置，它理應(yīng)成為探討中國畫民族特色的不可忽視的因素之一。

（選自朱良志《論中國畫的荒寒境界》，有刪改）

1.下列對文中“荒寒”的理解，不正確的一項是（3分）（）A．荒寒是中國畫所推崇的一種審美觀，主要體現(xiàn)在山水畫家都喜歡畫雪景，同時

畫春夏秋冬的山林之景，也會點(diǎn)染一種幽幽的寒意。B．唐朝王維、王洽、項容三位畫家都以寒入畫，在繪畫藝術(shù)的天地獨(dú)樹一幟，對

中國畫荒寒特色的形成作出了突出的貢獻(xiàn)。C．山水畫家們從五代開始，雖然畫的題材不同，畫的時空迥異，但荒寒趣味成了

自覺的審美追求。D．荒寒在中國畫中有獨(dú)特的位置，它是構(gòu)成中國畫民族特色的不可忽視的因素，本文從情趣、風(fēng)格、境界三個方面來探討其精髓。

2.下列說法，符合文意的一項是（3分）（）A．“詩中有畫，畫中有詩”是王維詩歌的特色，他也是中國畫史上第一個喜歡畫雪

景的畫家，《宣和畫譜》就收錄其大量雪景圖。B．《寒松漱石圖》重冬的嚴(yán)凝之境，因為董源生于南方，過于追求荒寒趣味，使得

他在少雪之鄉(xiāng)有而多畫雪，于溫潤之地而多出冷寒。C．一些山水畫在雪景寒林中籠上典型的荒寒氣氛的同時又極富個性，如宋清兩代

的畫或高格，或靈奇，或蒼莽，或細(xì)密，或陰沉濕漉。D．吳鎮(zhèn)的竹畫、揚(yáng)補(bǔ)之的墨梅以及菊畫中的冷菊均能體現(xiàn)荒寒韻味，黃庭堅用“嫩寒清曉，行孤村籬落間”一語加以稱贊。

3.根據(jù)本文信息，下列詩詞意境與畫家們的審美趣尚不吻合的一項是（3分）（）A．裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。B．晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。C．梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。D．簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。

答案：

1.A

1.C

1.B 答案解析： 1.都喜歡雪景不對，第一段中說“然多寫雪景”

1.（A太絕對化了�！八彩侵袊嬍飞系谝粋€喜歡畫雪”錯。文中是“可以說”和“將雪景作為主要表現(xiàn)對象”B是張冠李戴，《寒松漱石圖》不是董源的畫作。D是無中生有，黃庭堅評價的不是吳鎮(zhèn)的竹畫）

1.（B描寫的不僅僅是秋天的生機(jī)和顏色，更多的是一種高揚(yáng)的氣概和高尚的情操。A、C、D描寫秋或春的蕭瑟凄涼，均顯寒意，吻合本文所說信息。）

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朱良志《論中國畫的荒寒境界》閱讀答案及考點(diǎn)分析

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