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　　第一，善用修辭。精美的文章中多用修辭；高明的作家，無不是善用修辭的能手。

　　用比喻、擬人，可以使干癟的句子生動形象起來。例如，(1)母親的話深深地刺痛了他的心，他低著頭一句話也不說。(2)母親的話象鞭子一樣抽打著他的心，他低著頭一句話也不說。很顯然，第二句話要比第一句生動形象，那是因為第二句話運(yùn)用了比喻的修辭方法。再如，(3)街上柳樹葉子掛著層灰土，在枝上打著卷，枝條一動也不動。(4)街上柳樹像病了似的，葉子掛著層灰土在枝上打著卷；枝條一動也懶得動，無精打采地低垂著。第二句比第一句要生動形象，其主要原因是作家老舍運(yùn)用了擬人的修辭方法。再如，(5)媽媽被病魔奪走了，離開了我，離開了多病的爸爸，親人離散，幾萬元的債務(wù)，使我們本來就不富裕的家庭，陷入了困境。(6)媽媽被病魔奪走了，離開了我，離開了多病的爸爸，親人離散，幾萬元的債務(wù)，一下把一個溫馨的家擲入黑沉沉的冰窟。(5)(6)兩句比較，前者顯得平淡，后者因為用了比喻，生動形象地寫出了家庭的巨大災(zāi)難，“象一個黑沉沉的冰窟”。

　　排比的修辭方法，可以使句子氣勢貫通，增強(qiáng)句子的表達(dá)效果。例如，(7)中國發(fā)生了內(nèi)戰(zhàn)，到處是有組織的激動，有領(lǐng)導(dǎo)的對戰(zhàn)，有秩序的混亂。(8)何等動人的一頁又頁的篇章，這些是人類思維的花朵，是空谷幽蘭，是高寒杜鵑，老林中的人參，冰山的雪蓮，絕頂上的靈芝，抽象思維的牡丹。這兩句話，前一句是對文化大革命的描寫，后一句話是作家徐遲面對陳景潤攻克世界數(shù)學(xué)難題所用的草紙而發(fā)出的由衷的贊嘆。兩句話都運(yùn)用了排比的修辭方法，不僅氣勢連貫，簡直是奇妙的文學(xué)語言，極富感染力。

　　用對偶的修辭方法，可以使句子精煉，富有表現(xiàn)力。例如，(9)設(shè)計者和匠師們生平閱歷豐富，胸中自有丘壑。(10)設(shè)計者和匠師們生平多閱歷，胸中有丘壑。 從以上兩個例子不難看出，后一句使用了對偶的修辭方法，句子顯得十分精練。古代 人們上私塾，其中有一門功課，就是對對子。我覺得對對子特別能鍛煉一個人的遣詞 造句的能力。我們知道古代的一些名家名篇，多有名聯(lián)佳句。律詩、絕句中當(dāng)然是少 不了的，就是一般的文章中，也不乏妙對。范仲淹的《岳陽樓記》中有“銜遠(yuǎn)山，吞長江”，“沙鷗翔集，錦鱗游泳”，“浮光躍金，靜影沉璧”，用詞約，而意境深， 對聯(lián)之作用可見一斑。劉禹錫的《陋室銘》中有“苔痕上階綠，草色入簾青”，“談 笑有鴻儒，往來無白丁”。對仗工整，詞句凝煉，寥寥數(shù)語，勾畫出陋室的特點(diǎn)，起 到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

　　善于使用“引用”的修辭方法，可以使文章顯得內(nèi)容豐富，旁征博引。“夸張” 的修辭方法，浪漫主義作家特別鐘愛。李白詩曰：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”，非 夸張的手法是難以達(dá)到浪漫主義的藝術(shù)境界的�？傊�，修辭方法很多，各有各的妙用， 不一而舉。

　　第二，講求句式的變化，可以使句子由呆板變得生動活潑，搖曳多姿。例如，(11)杭州的春天是美麗的，瑞士的夏天也是美妙的，濟(jì)南的秋天是涼 爽的。(12)上帝把美麗的春天留給杭州，將藝術(shù)的夏天賜給瑞士，而把涼爽的秋 天送給濟(jì)南。例(11)是一般的陳述句，例(12)是把字句，因為句式的變化， 表達(dá)效果迥異。后一句不但生動活潑，而且富有情彩，具有了感染人的藝術(shù)魅力。再如，(13)夏夜人們不約而同地來到小溪旁，在輕柔的夜風(fēng)中納涼，在炎熱中小 溪給人們消暑，在干旱時小溪賜予人們甘霖，家鄉(xiāng)人民感謝你，小溪。(14)古老而年 輕的小溪�。∮迷鯓拥哪ЯΠ讶�村的人召集到膝下？不是動聽的言語，也不是誘惑的 微笑，只是默默地敞開溫柔的胸脯，在炎熱中給人們消暑，在干旱時賜予人們以甘霖， 以無限的愛心庇護(hù)著勞苦而淳樸的家鄉(xiāng)人民。例(13)段中都是一般的陳述句，顯 得平淡。例(14)段，用了感嘆句、把字句、設(shè)問句，句式變化多樣，增強(qiáng)了表達(dá) 效果，化平淡為神奇。

　　第三，增加修飾成分，使原本干癟的句子變得豐滿而有韻味。對一個人來說，“七分長相三分打扮”。對一個語句來說，修飾成分也是必不可少的。例如，(14)兒 時的我在不知書為何物的時候，竟會被那紙訂成的書所吸引。(15)兒時的我在呀呀學(xué)語尚不知書為何物的時候，竟會被那印滿美麗的漢字、用一張張浸滿墨香的紙訂成的書所吸引。兩句話比較，后者比前者增加了修飾成分：“呀呀學(xué)語”、“印滿美麗漢字、用一張張浸滿墨香的”，把我幼年開始愛書的情景寫得活靈活現(xiàn)。

　　第四，錘煉詞語，一個生動的詞語可以使一個句子增色。王安石的“春風(fēng)又綠江 南岸”，就是因為一個“綠”字用得好而卓絕千古。據(jù)說這個“綠”字也是幾易其稿， 開始時先用“到”字，后用“吹”字、“至”字、“滿”字等，最后才確定為“綠” 字。賈島的“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，一個“敲”字，也是經(jīng)過詩人反復(fù)推敲， 幾經(jīng)思考才定下來的。

　　第五，語言要含蓄，而不要直白。含蓄使語言有趣味，有哲理。如：(16)聰明的人善于吸取他人的經(jīng)驗教訓(xùn)，從而避免自己犯同樣的錯誤；而愚蠢的人不善于吸取他的人經(jīng)驗教訓(xùn)，容易犯他人犯過的錯誤和別人不曾犯過的錯誤。(17)聰明的人能將他人的教訓(xùn)變成自己的經(jīng)驗，愚蠢的人卻將他人的經(jīng)驗變成自己的教訓(xùn)。例(16)語言直白，有點(diǎn)羅嗦。例(17)因含蓄而有趣味，并且精煉富有哲理。(18)有些人學(xué)識非常淵博，但仍然謙虛懇學(xué)，勤學(xué)好問。而有些人不學(xué)無術(shù)，卻自以為是，反而不學(xué)也不問。(19)學(xué)識淵博的人懂了還要問，不學(xué)無術(shù)的人不懂也不問。以上兩句話相比較，(19)句顯得含蓄耐讀，而且前后自成對比富有哲理意味。

　　第六，優(yōu)美的韻律能增加語言的美感。我們常說有“詩情畫意的語言”，主要表現(xiàn)在優(yōu)美的韻律和節(jié)奏上。(20)就在天的那邊，很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，有美麗的月牙泉，它是天的鏡子、沙漠的眼，星星沐浴的樂園。那年我從月牙泉邊走過，從此以后魂繞夢牽，或許你們不懂得這種愛戀，除非也去那里看看。這段文字讀起來瑯瑯上口，富有韻律美。其中“邊”、“遠(yuǎn)”、“泉”、“眼”、“園”、“牽”、“戀”、“看”押韻。和諧優(yōu)美，有一種音樂的韻律回蕩其中，“月牙泉”美妙、清純的形象仿佛出現(xiàn)在讀者眼前，強(qiáng)烈地感染著讀者。

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