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閱讀下面的文字 , 完成 1 3 題。 雜劇的名稱，唐時已經(jīng)有了。李德裕在其所撰《論故循州司馬杜元穎追贈》中述及南詔攻入成都時驅(qū)掠人口之事說：成都華陰兩縣，被驅(qū)掠 80 人，其中有 閱讀下面的文字,
完成1 — 3
題。

雜劇的名稱，唐時已經(jīng)有了。李德裕在其所撰《論故循州司馬杜元穎追贈》中述及南詔攻入成都時驅(qū)掠人口之事說：成都華陰兩縣，被驅(qū)掠80
人，其中有雜劇丈夫兩人。這是雜劇名稱見于記栽之始。南詔進攻成都。在唐文宗太和三，其時已是唐代晚期。文中所說“
雜劇丈夫兩人”
，應(yīng)是在成都演奏的仗工，則雜劇之興當在其時之前；其盛行一時，則當在宋代。

北宋開封習于淺斟低唱。柳永《鶴沖天》詞中有云“
忍把浮名，換取淺斟低唱”
，一時風氣實是如此，雜劇就不能不受影響。宋室南渡，臨安成為都城，繼續(xù)發(fā)展雜劇。南宋周密所撰《武林舊事》皆記臨安城事，其末篇《官本雜劇段數(shù)》多至280
種，可見一代盛況。臨安北距建康不遠，南朝陳時的舊音歷時悠久，臨安其時也不能不受到波及。因此臨安的雜劇雖仍保持當開封正聲，恐也難于避免受到陳時舊音的影響，因而會使雜劇的音調(diào)更為繁富而多變化。這一點前人似未多所道及。

金人南遷后，原來的中都開封為元代的大都所代替。流行于中都的雜劇轉(zhuǎn)而流行于大都。由于金、元的倡導，雜劇到元代更有顯著發(fā)展，達到高峰。雜劇名家輩出，不斷薈集于大都，極一時之盛。鐘嗣成《錄鬼簿》中有詳備的記栽。

大都和中都皆在北方，雜劇雖由開封傳來，卻難免帶有北方的音調(diào)。據(jù)說當時用的是七聲音階，無入聲，聲調(diào)遒勁樸實,.
以弦樂器伴奏。這樣雖合乎北方人的口味，卻為南人所不習用，因而就出現(xiàn)了南曲。南曲用韻以南方語音為標準，可能就是以臨安為中心的語音。據(jù)說當時音樂上用五聲音階，聲調(diào)柔緩宛轉(zhuǎn)，以簫笛伴奏，自然合于南人口味�？梢哉f這樣柔緩宛轉(zhuǎn)的聲調(diào)，自南朝以來大都如此，自然和北方的道勁樸實的聲調(diào)不能互相調(diào)節(jié)，只好改弦更張。但無論北曲或南曲，都并未軼出雜劇的范疇。

元明之際有了傳奇?zhèn)髌嬉矊儆陔s劇，但它雖出于雜劇，卻和雜劇有不同之處。雜劇皆為四折，出場人物雖不一，主唱卻只.
有多一個人。傳奇則不限折數(shù)，也不限于一人獨唱。早期傳奇的作家就已不少，高明就是其中一位。高明于元時已有文名，明太祖很推許其書，他的《琵琶記》應(yīng)該會在都城南京演出。朱棣遷都北京之后，傳奇仍當在舊都繼續(xù)傳播演出，似未稍止。湯顯祖的“
臨川四夢”
，名聲震海內(nèi)，南京也應(yīng)該不會無人演出。傳奇以南曲為主，也參用了一些北曲，因而也在當時的都城演出，成為北京城中的重要劇種。

明清之際改朝換代，而傳奇并未因之而前后有差異。傳奇的盛行時期大致是明嘉靖間到清乾隆間。清康熙時，洪升撰《長生殿》，與孔尚任《桃花扇》齊名，當時有“
南洪北孔”
之稱�！堕L生殿》曾在北京演出，據(jù)說轟動一時，這樣的演出固然是由于洪升的文名震世，但也顯示出都城中人對傳奇的愛好。
(
摘編自史念�！豆糯�音樂戲曲雜耍與古都文化》）
1.
下列有關(guān)雜劇的表述，不正確的一項是
A.
雜劇的名稱最早見于李德裕《論故循州司馬杜元穎追贈》，根據(jù)其中有關(guān)南詔攻入成都時驅(qū)掠人口之事的記載，可以推知早在晚唐之前雜劇就已出現(xiàn)。
B.
雜劇盛行于宋代。宋室雨渡之后，雜劇在臨安繼續(xù)發(fā)展，從周密所撰《武林舊事》中所記的官本雜劇段數(shù)之多可以看出雜劇在當時的興盛。
C.
在金、元的倡導之下，雜劇至元代更有顯著的發(fā)展，達到了高峰。隨著朝代更迭，雜劇的中心也轉(zhuǎn)移到了元大都，名家薈集宇此，一時盛況空前。
D.
雜劇發(fā)展到元明之際，出現(xiàn)了傳奇。傳奇出于雜劇，是對雜劇的進一步發(fā)展。雜劇有折數(shù)、出場人物和主唱人數(shù)的限制，而傳奇在這幾方面則沒有限制。
2.
下列理解和分析，不符合原文意思的一項是
A.
臨安的雜劇在保持當開封正聲的同時，又不能不受到南朝陳時舊音的影響，雜劇的音調(diào)更為繁富而多變化,
這一點以前似乎很少有人論及。
B.
據(jù)說，北曲在音樂上用七聲音階，聲調(diào)遒勁樸實，以弦樂器伴奏；南曲在音樂上用五聲音階，聲調(diào)柔緩宛轉(zhuǎn)，以簫笛伴奏:
兩者風格迥異，不能互相調(diào)節(jié)。
C.
高明和湯顯祖都是明朝著名的傳奇作家，高明的《琵琶記》因明太祖的推許曾在南京演出過，而湯顯祖的“
臨川四夢”
名震海內(nèi)，也應(yīng)該會在南京演出。
D.
傳奇并沒有因為明清之際的改朝換代而衰落，其盛行期大致延續(xù)到清乾隆間；孔尚任的《桃花扇》與洪升的《長生殿》都是清傳奇的代表作品。
3.
根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項是
A.
李德�！墩摴恃�州司馬杜元穎追贈》、周密《武林舊事》和鐘嗣成《錄鬼簿》中對不同時期雜劇盛況的記載，為后人研究雜劇發(fā)展史提供了依據(jù)。
B.
從發(fā)展史來看，雜劇常常在政治經(jīng)濟文化都相對繁榮的都城盛行，宋代的開封、元代的大都、明代的南京等都曾是雜劇的繁盛地區(qū)。
C.
傳奇以南曲為主，最初主要在南方流傳，后來參用了一些北曲，也逐漸成為北京城中的重要劇種，并為京城中人所喜愛。
D.
從文中看，統(tǒng)治者的倡導，民眾的喜好，不同地域的風氣，以及南北文化的交流碰撞等都對雜劇的發(fā)展變化產(chǎn)生了不同程度的影響。
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1.D
（曲解文意，“
雜劇有……
出場人物……
的限制”
錯誤，原文中說出場人物“
不一”
）
2.C
（或然當必然，原文中只是推測《琵琶記》“
應(yīng)該會在都城南京演出”
，而非既成事實“
曾在南京演出過”
）
3.A
（無中生有，從文中來看，“
李德�！墩摴恃�州司馬杜元穎追贈》”
并未記載當時的“
雜劇盛況”
）

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