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唐多令

劉過(guò)

蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十重過(guò)南樓。柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。

黃鶴斷磯頭，故人曾到否？舊江山渾是新愁。欲買(mǎi)桂花同載酒，終不似，少游。

[注]①劉過(guò)作為辛派詞人，與辛棄疾、陸游、陳亮等人有著較深的交往，他們同聲相應(yīng)，同氣相求。②南樓，在武昌黃鶴山上，一名安遠(yuǎn)樓。南宋時(shí)武昌系與敵分爭(zhēng)之地（《蓼園詞選》），很多詞人登臨黃鶴樓時(shí)都留下了深沉的作品。

（1）作者在這首登臨之作中表達(dá)了怎樣的情感？請(qǐng)結(jié)合全詞作簡(jiǎn)要分析。（3分）

（2）請(qǐng)賞析這首詞中主要運(yùn)用的表現(xiàn)手法？（3分）

參考答案

14（1）作者在這首詞中含蓄地表達(dá)了歲月不再、昔是今非、交游零落、憂國(guó)傷時(shí)等悲慨感傷之情。二十過(guò)去了，哀嘆故人不在，痛惜自己的少壯懷已被磨滅，眼前關(guān)系國(guó)家存亡的重鎮(zhèn)竟是滿目凄涼，新愁滿懷，難以盡述。（情感2分，分析1分）

（2）作者在這首詞中主要運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合（或?qū)Ρ龋┑谋憩F(xiàn)手法。詞中實(shí)寫(xiě)眼前凄冷的景象，說(shuō)自己不過(guò)是匆匆經(jīng)過(guò)南樓，馬上要回家鄉(xiāng)了，滿懷的愁緒無(wú)法用花酒來(lái)消遣，中間穿插虛寫(xiě)對(duì)二十前登臨南樓的回憶和對(duì)故人的追念，將今昔游覽的景象與心情進(jìn)行了對(duì)比描寫(xiě)，曲折含蓄地抒發(fā)了憂國(guó)傷時(shí)的濃郁愁緒。（手法1分，分析2分）

白話譯文

同一幫友人在安遠(yuǎn)樓聚會(huì)，酒席上一位姓黃的歌女請(qǐng)我作一首詞，我便當(dāng)場(chǎng)創(chuàng)作此篇。時(shí)為八月五日。

蘆葦?shù)目萑~落滿沙洲，淺淺的寒水在沙灘上無(wú)聲無(wú)息地流過(guò)。二十光陰似箭，如今我又重新登上這舊地南樓。柳樹(shù)下的小舟尚未系穩(wěn)，我就匆匆忙忙重回故地。因?yàn)檫^(guò)不了幾日就是中秋。

早已破爛不堪的黃鶴磯頭，我的老朋友有沒(méi)有來(lái)過(guò)？我眼前滿目是蒼涼的舊江山，又平添了無(wú)盡的綿綿新愁。想要買(mǎi)上桂花，帶著美酒一同去水上泛舟逍遙一番。但卻沒(méi)有了少時(shí)那種豪邁的意氣。

賞析

劉過(guò)詞能夠在辛派陣營(yíng)中占據(jù)重要一席，并不僅僅是因?yàn)槟切┡c辛棄疾豪縱恣肆之風(fēng)相近的作品，還在于那些豪邁中頗顯俊致的獨(dú)特詞風(fēng)，正如劉熙載所說(shuō)：劉改之詞，狂逸之中自饒俊致，雖沉著不及稼軒，足以自成一家。（《藝概》）此詞就是這么一首具有獨(dú)特風(fēng)格的詞。

這是一首登臨名作。作者借重過(guò)武昌南樓之機(jī)，感慨時(shí)事，抒寫(xiě)昔是今非和懷才不遇的思想感情。詞一起用了兩個(gè)偶句，略點(diǎn)景物，寫(xiě)登樓之所見(jiàn)。但既無(wú)金碧樓臺(tái)，也沒(méi)寫(xiě)清嘉的山水。呈現(xiàn)在人們面前的只是一泓寒水，滿目荒蘆而已。這里的滿字和寒字下得好，把蕭疏的外景同低徊的心境交融在一起，勾勒出一幅黯淡的畫(huà)面，為全詞著上了一層底色。細(xì)味這殘?zhí)J滿目、淺流如帶的詞境，不止氣象蕭瑟，而且寫(xiě)出了居高臨下的眺望之感來(lái)，是統(tǒng)攝全篇的傳神之筆。接下去，作者以時(shí)空交錯(cuò)的技法把詞筆從空間的憑眺折入時(shí)間的溯洄，以虛間實(shí)，別起波瀾。二十重過(guò)南樓，一句里包含了多少感慨！二十前，也就是安遠(yuǎn)樓落成不久，劉過(guò)離家赴試，曾在這里過(guò)了一段狂放不羈的生活。所謂醉槌黃鶴樓，一擲賭百萬(wàn)。（《湖學(xué)別蘇召叟》）以及黃鶴樓前識(shí)楚卿，彩云重疊擁娉婷（《浣溪沙贈(zèng)妓徐楚楚》），這就是他當(dāng)游蹤的剪影。二十過(guò)去了，可是以身許國(guó)的劉過(guò)卻四舉無(wú)成，十不調(diào)，仍然一襲布衣。此時(shí)故地重經(jīng)，而且是在這個(gè)危機(jī)四伏禍亂不遠(yuǎn)的時(shí)候，怎不令人凄然以悲呢？句中的過(guò)字點(diǎn)明此行不過(guò)是解鞍少駐初程的暫歇而已，并為下文伏線。柳下三句，一波三折，文隨意轉(zhuǎn)，極見(jiàn)工力。未穩(wěn)上承過(guò)字，說(shuō)明行色匆匆，鉤鎖緊密，見(jiàn)出文心之細(xì)。能幾日，又中秋，意謂不消幾天，中秋又來(lái)到了。一種時(shí)序催人的憂心、烈士暮的悲感和無(wú)可奈何的嘆喟都從這一個(gè)又字里泄露出來(lái)。三句迭用猶、能、又等虛字呼應(yīng)提攜，真能將詞人靈魂的皺折淋漓盡致地揭示無(wú)余。

過(guò)片以后純乎寫(xiě)情，都從重過(guò)一義生發(fā)。曰故人，曰舊江山，曰新愁，曰不似，莫不如此。章法之精嚴(yán)，風(fēng)格之渾成，堪稱《龍洲詞》中上上之作。黃鶴二句從設(shè)問(wèn)提起，妙處在能從虛際轉(zhuǎn)身。磯頭上綴一斷字，便有殘山剩水的凄涼意味，不是泛泛之筆。舊江山渾是新愁，是深化題旨之重筆。前此種種灰黯的心緒，所為伊何？

難道僅僅是懷人、病酒、嘆老、悲秋么？被宋子虛譽(yù)為天下奇男子，平生以氣義撼當(dāng)世（《龍洲詞跋》）的劉過(guò)是不會(huì)自溺于此的，劉過(guò)此詞的憂國(guó)傷時(shí)之感無(wú)疑要高于宋玉《九辨》單純的寒土悲秋之感。他此刻所感受的巨大的愁苦，就是對(duì)韓?胄引火的冒險(xiǎn)政策的擔(dān)憂，就是對(duì)江河日下的南宋政局的悲痛。

舊日的壯麗江山籠罩著戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影，而他對(duì)于這場(chǎng)可怕的災(zāi)難竟然無(wú)能為力，這怎么不教人悲從中來(lái)不可斷絕呢？渾是新愁，四字包括三層含義。本有舊愁，是一層；添了新愁，是第二層。愁到了渾是的程度，極言分量之重，是第三層。舊愁為何？就是他《憶鄂渚》詩(shī)所云書(shū)生豈無(wú)一策奇，叩閽擊鼓天不知之懷才不遇報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的苦悶。卒章三句買(mǎi)花載酒，本想苦中求樂(lè)，來(lái)驅(qū)散一下心頭的愁緒。可是這家國(guó)恨、身世愁又豈是些許花酒所沖淡得了的！先用欲字一頓，提出游樂(lè)的意愿，接著用不似一轉(zhuǎn)，則縱去也無(wú)復(fù)當(dāng)樂(lè)趣，表示了否定的態(tài)度。少，是一個(gè)比較寬泛的概念，相對(duì)而言。劉過(guò)初到南樓，方三十，故可稱為少。且可與上片之二十重過(guò)南樓相綰合，論其章法，確有草灰蛇線之妙。如此結(jié)尾，既沉郁又渾成，令人讀之有無(wú)窮哀感。

劉過(guò)的愛(ài)國(guó)詞篇，多為豪爽奔放，痛快淋漓之作。但這首《糖多令》卻寫(xiě)得蘊(yùn)藉含蓄，耐人咀嚼。與其他愛(ài)國(guó)詞比較，的確別具一格，故而流傳甚廣�！短嵌嗔睢芳础短贫嗔睢�，原為僻調(diào)，罕有填者。自劉詞出而和者如林，其調(diào)乃顯。劉辰翁即追和七闋，周密而因其有重過(guò)南樓之語(yǔ)，為更名曰《南樓令》�？梢�(jiàn)此詞影響之大。