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滿庭芳·夏日溧水無想山作

宋·周邦彥
鳳老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。

注釋：
①濺濺：流水聲。②化用了白居易被貶江州時所寫《琵琶行》里的詩句，來表達詩人的心情③修椽：長椽子。燕子寄寓在房梁的長椽上。④身外：身外事，指功名利祿。

1.“老”、“肥”兩字用得好，請說說為什么。（3分）
2.這首詞上闋尾聯(lián)用了哪個典故？表達了作者怎樣的感情？（3分
參考答案
1.這兩個字都是形容詞作動詞用，使描寫的景物鮮活生動，呼之欲出。黃口雛鳥從昂首待哺，慢慢豐了一身羽毛，再到展翅離巢，形態(tài)種種，時日漫漫，都后來只得了一個“老”字，不留神就過了很久的時光。一個“肥”字寫出了梅子在雨里的豐滿形態(tài)，富有動態(tài)感。（答出詞類活用得1分，對雛鳥和梅子的分析各占1分）
2.白居易被貶九江的典故。表達了作者與白居易被貶時心中一樣的憤憤不平，又想尋求自我解脫的感情。（答出典故得1分，情感占2分，意思對即可。）

二：
（1）首句中“鳳老鶯雛，雨肥梅子”描摹了初夏之境，請找出其中用得特別傳神的兩個字，并加以賞析。（3分）
（2）陳廷焯《白雨齋詞話》評價此詞：“但說得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉。”請結合本詞下闋，說說你對這句評價的理解。（4分）
參考答案：
（1）①“老”，春風和煦中，幼鶯的羽翼漸漸長成。“肥”，夏雨的滋潤下，梅子熟了，果實碩大，果肉鮮圓。②形容詞作動詞，鮮活生動，體物細微，賦予無想山中初夏之景動態(tài)與形態(tài)，春光雖去，作者卻無傷春之愁，有賞夏之喜。

（2）①下片開頭，以社燕自比，春社時飛來，秋社時飛去，從海上飄流至此，人家長椽上作巢寄身，表現(xiàn)出漂流宦海，行蹤不定。
②“且莫思”，姑且不去考慮身外的得失，個人的榮辱，還是長期親近酒樽，借酒澆愁，詞人似乎想從苦悶中掙脫。
③“不堪聽”，宦海中飄流已感疲倦而至憔悴的江南客，雖想撇開身外種種煩惱事，向向酒宴中暫尋歡樂，但盛宴當前，絲竹紛陳，又令人徒增傷感。
④“容我”，措辭宛轉，寫出了無可奈何、惟有借醉遣愁。


三：
（1）上闋描繪了一幅怎樣的圖景？請結合詞句簡要分析。（3分）
（2）下闋詞人抒發(fā)了哪些情感?請分點概括。（3分）
參考答案
1.上闋寫通過描寫春風和煦、幼鶯翼長、梅子飽滿、綠樹蔥蘢、烏鳶自樂、綠波蕩漾等景物（2分），描繪了一幅清幽靜謐的初夏圖景（1分）。
2．表達了寄身他鄉(xiāng)的苦悶（1分），政治上失意的愁苦（1分），對官場生活的厭倦（看淡功名利祿）（1分），想暫時逃避煩惱的情感。

四：
【注】①此詞乃作者被外放任溧水縣令期間在無想山消夏時所作。 ②濺濺：流水聲。
③社燕：即燕子，春社時飛來，秋社時飛走。 ④尊，通“樽”，酒杯。
①下列對這首詞的理解，不正確的一項是（3分）
A．“風老鶯雛”三句，寫夏初風物，取景典型，饒有特點，給人成熟飽滿之感。
B．烏鳶樂、溪水喧，作者筆下的景物蘊含活力，呈現(xiàn)出清新、自然、美好之態(tài)。
C．“且莫思身外，長近尊前”句有暫時拋開個人榮辱，向酒杯中找尋寄托的意味。
D．“歌筵畔”三句，寫在弦歌與美酒中意欲醉眠，表現(xiàn)出渴望歸隱的決絕態(tài)度。
②下片引入“社燕”，用了什么手法？這樣寫有何妙處？（6分）
③用古代詩文原句填空。（4分）
上片末尾，周邦彥由自身遭遇聯(lián)想到唐代詩人白居易在《琵琶行》中所述境況。二人所處環(huán)境均為低濕之地：周邦彥是“地卑山近，衣潤費爐煙”；白居易則是“住近湓江地低濕， ”。二人仕途所遇也均有困頓之感：周邦彥是“憔悴江南倦客”，被外放為官；白居易則是“ ”，被貶為江州司馬且困居九江。故周邦彥憑闌，大有二人同為苦命之人的感慨，這就應了白居易所說的“ ， ”。兩位詩人隔空交會，可謂宦海漂泊，古今同一。
參考答案
①（3分）D（“渴望歸隱的決絕態(tài)度”于詩無據）
②（6分） 手法：比喻（類比）（或托物寄情）。 妙處：將自己比作來往無定、寄人檐下的社燕，傳達出長期宦海漂泊、無從把握自身命運的疲倦感，生動形象，又頗為含蓄。或：借社燕來往無定、寄人檐下等特點，寄托了自己對長期宦海漂泊、無從把握自身命運的疲倦生涯的感慨，形象恰切，又頗為含蓄。 評分標準：本題6分。手法2分；形象特點與作者心緒，各1分；妙處，2分。
③（4分）黃蘆苦竹繞宅生 謫居臥病潯陽城 同是天涯淪落人 相逢何必曾相識 評分標準：每空1分。句中有錯字、別字、多字、少字，則該句不得分。


譯文
風使春季的鶯雛長大，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密的樹下圓形的陰涼籠罩的地面。地勢低洼靠近山，衣服潮濕總費爐火烘干。人家寂靜烏鴉無憂自樂翩翩，小橋外邊，新漲的綠水湍流激濺。久久憑靠欄桿，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭貶的白居易泛舟九江邊。
年復一年。猶如春來秋去的社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來寄居在長長的屋檐。且不去想那身外的功名業(yè)績，還是怡心暢神，常坐酒樽前。我這疲倦、憔悴的江南游子，再不忍聽激越、繁復的管弦。就在歌宴邊，為我安上一個枕席，讓我醉后可以隨意安眠。



賞析：
宋哲宗元?八年（1093年），周邦彥被貶任溧水縣（今江蘇溧水）縣令，時年三十九歲，此詞于游無想山時所作。

《滿庭芳·夏日溧水無想山作》正是周邦彥被貶時心中憤憤不平，而又求自我解脫的一首抒情之作。上闋系憑欄所見，有自然恬淡的初夏景致。“地卑”兩句轉寫卑濕之地令人不適。“人靜”三句又描畫出一種風景宜人的境界。“憑欄久”將自己的處境與被貶江州的白居易相比較。下闋寫憑欄所想，寫逐客之悲。以飄流的“社燕”自比，將為宦亦喻為寄人籬下，可見詞人孤憤與凄涼心境。只好在酒里去尋求暫時超脫。此詞表現(xiàn)了詞人內心深處的痛苦與矛盾，無論是寄情山水還是以酒麻醉，都不能使自己完全忘卻現(xiàn)實。所以總是陷于沉郁頓挫之中。

這首詞較真實地反映了封建社會里，一個宦途并不得意的知識分子愁苦寂寞的心情。上片寫江南初夏景色，將羈旅愁懷融入景中。下片抒發(fā)飄流之哀。此詞整體哀怨卻不激烈，沉郁頓挫中別饒情味，體現(xiàn)了清真詞一貫的風格。
一開頭寫春光已去，雛鶯在風中長成了，梅子在雨中肥大了。這里化用杜牧“ 風蒲燕雛老（《赴京初入汴口》）及杜甫“紅綻雨肥梅（《陪鄭廣文游何將軍山林》）詩意。兩句對仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動詞用，極其生動。“午陰嘉樹清圓 ”，則是用劉禹錫《晝居池上亭獨吟》“日午樹陰正”句意，“清圓”二字繪出綠樹亭亭如蓋的景象。以上三句寫初夏景物，體物極為細微，并反映出作者隨遇而安的心情，極力寫景物的美好，無傷春之愁，有賞夏之喜。但接著就來一個轉折：“地卑山近，衣潤費爐煙 。”’正象白居易貶官江州 ，在《琵琶行》里說的“住近湓江地低濕”，溧水也是地低濕 ，衣服潮潤，爐香熏衣，需時良多，“費”字道出衣服之潮 ，一“費”字既具體又概括，形象裊裊，精煉異常，則地卑久雨的景象不言自明。作者在這里還是感到不很自在吧 。接下去又轉寫：此地比較安靜，沒有嘈雜的市聲，連烏鳶也自得其樂。“人靜”句據陳元龍注云：“杜甫詩‘人靜烏鳶樂’。”今本杜集無此語。正因為空山人寂，所以才能領略烏鳶逍遙情態(tài)。“自”字極靈動傳神，畫出鳥兒之無拘無束，令人生羨，但也反映出自己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：“想東園桃李自春”，用“自”字同樣有無窮韻味。“小橋”句仍寫靜境，水色澄清，水聲濺濺，說明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤”等相互關聯(lián)。小橋外，溪不清澄，發(fā)出濺濺水聲。似乎是一種悠然自得之感 。但緊接著又是一轉：“憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。”白居易既嘆“ 住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生 ”，詞人在久久憑欄眺望之余，也感到自己處在這“地卑山近”的溧水，與當年白居易被貶江州時環(huán)境相似 ，油然生出淪落天涯的感慨。由“憑欄久”一句，知道從開篇起所寫景物都是詞人登樓眺望所見。
下片開頭，換頭“年年”，為句中韻。《樂府指迷》云：“詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽，而歌時最要葉韻應拍，不可以為閑字而不押，又如《滿庭芳》過處‘年年，如‘社燕’，‘年’字是韻，不可不察也。”三句自嘆身世，曲折道來。以社燕自比。社燕在春社時飛來，到秋社時飛去，從海上飄流至此，在人家長椽上作巢寄身。瀚海，大海 。詞人借海燕自喻，頻年飄流宦海，暫在此溧水寄身 。既然如此，“且莫思身外，長近尊前”，姑且不去考慮身外的事，包括個人的榮辱得失，還是長期親近酒樽，借酒來澆愁吧。詞人似乎要從苦悶中掙脫出去 。這里 ，點化了杜甫“莫思身外無窮事 ，且盡生前有限杯”（《絕句漫興》）和杜牧的身外任塵土 ，尊前極歡娛（《張好好詩 》）。“憔悴江南倦客 ，不堪聽急管繁弦 ”，又作一轉 。在宦海中飄流已感疲倦而至憔悴的江南客，雖想撇開身外種種煩惱事，向酒宴中暫尋歡樂，如謝安所謂中年傷于哀東，正賴絲竹陶寫 ，但宴席上的“急管繁弦”，怕更會引起感傷。杜甫《陪王使君》有“不須吹急管，衰老易悲傷 ”詩句 ，這里“不堪聽”含有“易悲傷”的含意 。結處“歌筵畔，承上“急管繁弦”。“先安簟枕，容我醉時眠，則未聽絲竹，先擬醉眠。他的醉，不是歡醉而有愁醉。絲竹不入愁之耳，唯酒可以忘憂。簫統(tǒng)《陶淵明傳》：“淵明若先醉，便語客：‘我醉欲眠，卿可去。’”詞語用此而情味自是不同。“容我”二字，措辭宛轉，心事悲涼。結語寫出了無可奈何、以醉遣愁的苦悶。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.douzifanli.com/shici/615055.html

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