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【作品介紹】

　　《少年游·草》是南宋詞人高觀國的詞作，通過寫草色來抒發(fā)自己的離愁別恨。這首詞的上闋虛寫夢境，令人神往的如屏芳景，可惜只是一場幻境，美人的蹤跡被無邊的芳草隔斷了。下闕轉(zhuǎn)寫實境，寫醒后的情懷。仍是從草字生發(fā)，通過綠色羅裙這一具有女性特征的服飾來抒發(fā)他對遠(yuǎn)隔香塵的伊人的思念。未三句，“冷落閑門”，見出庭院之孤寂，“凄迷古道”，流露出望遠(yuǎn)之悲心，以“煙雨”結(jié)筆，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，情景相伴，凄然無盡。

【原文】

少年游·草

春風(fēng)吹碧，春云映綠，曉夢入芳?1。軟襯飛花，遠(yuǎn)隨流水，一望隔香塵2。

萋萋3多少江南恨，翻憶翠羅裙4。冷落閑門5，凄迷6古道，煙雨正愁人。

【注釋】

1、芳?（yīn ）：形容春草茸茸如墊褥。

2、香塵：帶著花香的塵土。

3、萋萋：指茂密的芳草。

4、翠羅裙：借指人�；�用牛希濟《生查子》“記得綠羅裙，處處憐芳草”句意。

5、閑門：代指情人居住處。

6、凄迷：迷茫。

【白話譯文】

　　春風(fēng)吹綠了芳草，在白云的映襯下，芳草顯得蔥綠可愛，是在曉夢中夢見了這如茵的芳草。花瓣輕輕地灑落在軟草上，蒙茸的草地隨著流水延伸向天際。一眼望去，伊人的芳蹤已被無邊的芳草阻隔，春恨別情無限。

　　萋萋的芳草，遮蓋了伊人的足跡，給人留下了多少相思別離之恨，使人追憶起像綠草地一樣的翠羅裙。冷落的庭院，凄迷的古道，都籠罩在茫茫煙雨之中，這景象勾起了人滿懷的愁緒。

【創(chuàng)作背景】

　　南宋后期，民族矛盾和階級矛盾同樣嚴(yán)重、尖銳。宋孝宗隆興元年（1163）符離一戰(zhàn)以后，金朝因內(nèi)部政變，無力南進，南宋習(xí)于偏安，當(dāng)然更無雄心北伐。雙方維持和平的局面經(jīng)歷了幾十年之久。有時也發(fā)生小規(guī)模的戰(zhàn)爭，但對全局牽動不大。南宋統(tǒng)治階級拼命壓榨人民，以供揮霍及向金朝進貢，利用官職和金錢來麻醉沒有雄心壯志的知識分子，一種茍且偷生、得過且過的風(fēng)氣影響到文學(xué)，逃避現(xiàn)實、雕琢詞藻的形式主義的作品一天天多起來。有些人躲進書叢，尋章摘句；有些人講究樂律，陶醉于自然景物，不問政治；有些人只著眼于個人的離愁別恨，發(fā)泄無可奈何的傷感情緒。此詞正是在這樣的社會背景下所寫出的抒發(fā)離愁別恨之作。

【賞析】

　　在南宋詩詞圈子里，吟物之風(fēng)十分盛行。但平庸草草之作，屢見不鮮，不足為怪。高觀國的這首吟草詞卻不沾不滯，以意貫串全詞。通過寫草色來抒發(fā)自己的離愁別恨。這首詞的上半闋繪出了一幅純凈明麗的陽春煙景：春風(fēng)吹綠了芊芊的芳草，在飄動的白云映襯下顯得那樣蔥翠可愛；蒙茸的草地伴隨著流水伸向天際，花瓣輕輕地灑落在草上。這的確是十分迷人的芳景。

　　讀者還應(yīng)當(dāng)注意到“曉夢入芳?”這句的含意。“芳?”，芳草有如厚厚的?褥。關(guān)鍵是“曉夢”二字，原來這令人神往的如屏芳景，只是一場春夢中的幻境而已。大地山河，一經(jīng)點破，并化煙云。用筆之虛幻，莫測端倪。“香塵”一句，補足夢境。“香塵”者，女子的芳蹤也。劉長卿《陪辛大夫西亭觀妓詩》：“任他行雨去，歸路?香塵”，與此詞意境相似�？墒敲廊说嫩欅E被無邊的芳草隔斷了。即使追尋到夢里也并不圓滿，也只是一個凄迷的短夢而已。

　　下片轉(zhuǎn)寫實境，寫醒后的情懷。用“萋萋”一句換頭，仍是從草字生發(fā)。“萋萋”，芳草美盛之貌。

　　“芳草萋萋鸚鵡洲”（崔顥《黃鶴樓》）即是此意。那么鮮美的芳草與江南的恨思有什么關(guān)系呢？這里似有事而無典，就是說寫自己經(jīng)歷過的事，以抒發(fā)他對遠(yuǎn)隔香塵的伊人的思念。“翻憶”句重筆渲染。用“羅裙”形容芳草，始于白居易的“誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜”（《杭州春望》）；牛希濟的“記得綠羅裙，處處憐芳草”（《生查子》），則以芳草擬羅裙。此詞在“翠羅裙”上綴以“翻憶”二字，感情上又多了一個曲折。翻者，反也。本想眺望一下，略舒郁悒，沒想到反而勾起了對綠色羅裙——這最具有女性特征的服飾的思念來。這一縷癡情真是不好收拾。“冷落”三句，以排體出之。句句切草、切情，化工之筆。“冷落閑門”，見出庭院之孤寂，而“庭草無人隨意綠”之神理，即隱含其中。“凄迷古道”，流露出望遠(yuǎn)之悲心。“遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情”（白居易《賦得古原草送別》）為其所本。

　　“凄迷”二字，將心緒之凄黯與望眼之迷蒙兩重意象融會一起，并與前片之“望隔香塵”暗相挽合。以迷迷糊糊之睡眼，逐古道之輕塵，真令人難以為懷。然而作者述情之筆愈出愈精，最后又推出了“煙雨正愁人”之句，把這種悵惘的心境渲染到了十分。“煙雨”，在詞人的筆下與草色結(jié)緣甚深。林和靖詠草詞“金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。”（《點絳唇》）賀方回《青玉案》：“若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”，便是顯例。此詞以“煙雨”結(jié)筆，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，情景相伴，凄然無盡。況蕙風(fēng)所謂“取神題外，設(shè)境意中”者，約略近之。

　　詠吟春草是一個古代文人津津樂道的永恒題目，名篇佳作，數(shù)不勝數(shù)。有評論家說，在高手如林的名人隊伍里，高觀國用他那巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和秀美婉約的風(fēng)格另起爐灶，獨成一家。

名家評論

　　清·吳梅《詞學(xué)通論》：至蒲江、賓王輩，以江湖叫囂之習(xí)，非倚聲家所宜。

　　清·許昂霄《詞綜偶評》：“翻憶翠羅裙”，“蔓草見羅裙”，杜句也。

　　近·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“飛花”“流水”三句詠草固工，兼寓“春隨人遠(yuǎn)”之感。后幅閑門古道，懷古傷今，百端交集，若平子之工愁矣。

【作者介紹】

　　高觀國，生卒年不詳，南宋詞人。字賓王，號竹屋。越州山陰（今浙江紹興）人。生平事跡不可考。其詞多寫男女戀情，抒發(fā)閑適之情，芳悱纏綿。但格律嚴(yán)謹(jǐn)，字煉句琢，風(fēng)格與秦觀相近，深受周邦彥、姜夔諸詞家影響，屬風(fēng)雅詞派。他與史達(dá)祖交誼甚厚，經(jīng)常迭相唱和。張炎將其詞與姜夔、吳文英、史達(dá)祖并稱。代表作有《玲瓏四犯·水作輕陰》、《祝英臺近·荷花》、《燭影搖紅·別浦潮平》、《賀新郎·賦梅》等，清雋婉麗，具有較高的藝術(shù)成就。著有《竹屋癡語》一卷。更多古詩詞賞析內(nèi)容請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”