【作品簡(jiǎn)介】
《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神·悶來(lái)彈雀》由徐伸創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這是敘寫(xiě)客中戀舊的一首詞。寫(xiě)法很有特色。破題“悶來(lái)彈雀”，顯出青春少年的活潑。“彈雀”為排悶，但“攪碎”“花影”卻更增其煩惱。“但怪得”又轉(zhuǎn)出人瘦發(fā)白的痛楚。過(guò)變“重省”轉(zhuǎn)寫(xiě)異地愛(ài)人對(duì)“我”的思念。“馬蹄”兩句推測(cè)愛(ài)人心理活動(dòng)；“門(mén)閉”“芳景”想像伊人的處境；“空佇立”三句想像愛(ài)人思“我”之情形。全詞上下闋虛實(shí)互現(xiàn)，將兩地思念的深情厚愛(ài)表現(xiàn)得具體、生動(dòng)。更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。
【原文】
《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神·悶來(lái)彈雀①》
作者：徐伸
悶來(lái)彈雀，又?jǐn)嚻�、一簾花影。漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷。動(dòng)是愁端如何向？但怪得、新來(lái)多病。嗟舊日沈腰②，如今潘鬢③，怎堪臨境？
重省。別來(lái)淚滴，羅衣猶凝。料為我厭厭，日高慵起④，長(zhǎng)托春酲未醒⑤。雁翼不來(lái)，馬蹄輕駐，門(mén)閉一庭芳景�？諄辛ⅲM日闌干倚遍，晝長(zhǎng)日靜。
【此詞的另一個(gè)版本】：
悶來(lái)彈鵲，又?jǐn)囁�、一簾花影。漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷。動(dòng)是愁端如何向？但怪得新來(lái)多病。嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？
重省，別時(shí)淚濕，羅衣猶凝。料為有厭厭，日高慵起，長(zhǎng)托春酲未醒。雁足不來(lái)，馬蹄難駐，門(mén)掩一庭芳景，空佇立，盡日闌干，倚遍晝長(zhǎng)人靜。
【注釋】
①轉(zhuǎn)調(diào)二郎神：唐教坊曲名。
②沈腰：指消瘦而腰圍變小。
③潘鬢：潘岳《秋興賦》：“斑鬢髟以承弁兮，素發(fā)颯以垂頜。”言斑白鬢須上接帽子，白發(fā)飄飄直垂下馬。
④慵起：懶起。
⑤酲（chéng）：喝醉酒神志不清。
【講解】
此詞以真摯的情感，傾訴了作者對(duì)侍妾的一往情深。詞之上片實(shí)寫(xiě)作者懷人，下片設(shè)想侍妾懷己，這一結(jié)構(gòu)，不僅使思念者與被思念者更加接近，相互映襯下情感的力度、深度愈大，而且虛實(shí)相間，增加了可讀性。表情達(dá)意方面，此詞采用層層翻入法，將纏綿而復(fù)雜的情感抒寫(xiě)得委婉細(xì)膩，入木三分，蕩氣回腸。 起首三句，強(qiáng)烈地突出了作者深摯的懷人之情。勾勒出侍妾去后詞人愈思念愈絕望的痛苦心境。“漫試”三句，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了作者同侍妾日常相處時(shí)的綿綿情意，反映了作者由于失掉她而動(dòng)輒生愁、如之奈何的苦楚。“新來(lái)多病”，一方面承以上各句，說(shuō)無(wú)休無(wú)止的苦苦思念使詞人積憂成疾，另一方面又啟以下三句，說(shuō)昔日的消瘦（沈腰）依然，如今的發(fā)白（潘鬢）新添，以至于“怎堪臨鏡”——因懷念別人而生病，致使形態(tài)容顏都變了樣子，自然都是感情真摯的表現(xiàn)。
詞的下片，轉(zhuǎn)從侍妾懷己方面抒情。過(guò)片三句是當(dāng)時(shí)訣別，她的痛淚灑羅衫，想是至今還沒(méi)有干。
以下三句，又再懸想而今，她為了戀念詞人的緣故，成天無(wú)精打采，昏昏欲睡。這幾句用細(xì)節(jié)和情態(tài)的描寫(xiě)，勾畫(huà)了一個(gè)相思女子的形象。其中“長(zhǎng)托春酲未醒”一句最妙“：分明是”為我厭厭“，可是不能吐露，只能”長(zhǎng)托春酲未醒“用春來(lái)病酒的理由來(lái)掩飾。這種欲說(shuō)還休愛(ài)情，同樣是最熾烈最痛苦的。再說(shuō)，既然托辭”春酲“，則侍妾借酒消愁的情狀亦可知。”雁足“以下三句寫(xiě)女主人公對(duì)會(huì)面的希望而又失望的心情：”雁足不來(lái)“說(shuō)信也沒(méi)有，”馬蹄難駐“說(shuō)人也不來(lái)。門(mén)庭寂寂，芳景如斯，空生悵望而已。
綜上，詞之上片寫(xiě)作者懷人，情緒是絕望的，所以他連報(bào)喜的靈鵲也彈驅(qū)；下片寫(xiě)侍妾懷己，卻仍有無(wú)窮的癡想，因而盡管“雁足不來(lái)，馬蹄難駐”，女主人公卻依舊“空佇立，盡日闌干倚遍”上片的絕望之情與下片的癡想，從不同側(cè)面抒寫(xiě)了主人公對(duì)伊人的一往情深，具有異曲同工之妙。
此詞虛實(shí)結(jié)合，想象豐富，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，文筆生動(dòng)，情感深摯，表現(xiàn)技巧高超，把懷人的情緒表達(dá)得感人至深，愛(ài)情詞、懷人詞中堪稱佳作。
【賞析】
作者徐伸，三衢（今浙江衢縣）人。宋徽宗政和初年，以知音律，為太常典樂(lè)，出知常州。他是倚聲填詞的行家，有《青山樂(lè)府》，詞多雜調(diào)，不傳于世，唯以此《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神》聞名天下。《全宋詞》于《樂(lè)府雅詞拾遺》轉(zhuǎn)錄此篇，植字每多有異，今擇善而從。詞人有一侍妾，“為正室不容逐去”（事見(jiàn)王明清《揮麈余話》），作此詞懷念其愛(ài)妾，抒寫(xiě)了真摯的感情。
上片從“彈鵲”寫(xiě)起，寫(xiě)出侍妾被迫離去后，詞人因相思、懷念而起的憂悶心理。據(jù)民間傳說(shuō)，喜鵲是傳報(bào)喜訊的，現(xiàn)在愛(ài)妾已一去不返，在詞人心目中再無(wú)喜訊可報(bào)，可是那喜鵲偏偏嘰嘰喳喳，叫個(gè)不休，詞人在憂悶中乃有彈鵲之舉。這一遷怒于鳥(niǎo)的行動(dòng)，本來(lái)是為了發(fā)泄心頭的煩惱，求得一時(shí)的痛快，不料想“又?jǐn)囁橐缓熁ㄓ?rdquo;，觸景生情，又徒添花落人去的傷感。“漫思”以下三句說(shuō)，春天到了，試穿春衫，本來(lái)是令人高興的事，但是現(xiàn)在愛(ài)妾不在身邊，情況不一樣了：詞人隨意地試穿一下春衣，就想到愛(ài)妾那一雙纖嫩的手，是那一雙纖嫩的手給自己縫衣、試衣、熏衣，直到熏爐（金猊）內(nèi)的香料燃燼變冷。（“熏徹金猊燼冷”，也暗示人去屋空，溫馨日子一去不回，眼下變得冷冷清清了。）總之，彈鵲也好，試衣也好，愛(ài)妾離去以后的一切消愁解悶的活動(dòng)，都反增添了愁悶，“動(dòng)是愁端如何向，但怪得、新來(lái)多病。”動(dòng)輒生愁，由愁加病，病又加愁，愁病交加，使人消瘦，這是怎樣一種刻骨的相思�。【o接“新來(lái)多病”，引出下文：“嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？”沈腰，《南史•沈約傳》載，沈約陳情，言己老病，百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔。后以“沈腰”為腰圍減損的代稱，亦可泛指人的消瘦。潘鬢，潘岳《秋興賦序》：“余春秋三十有二，始見(jiàn)二毛。”又《秋興賦》：“斑鬢發(fā)以承弁兮。”后即以“潘鬢”作為鬢發(fā)斑白的代詞。李煜《破陣子》詞：“一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。”徐伸詞取以上典故，接上文“多病”，感嘆自己舊日的腰圍減損，今日的鬢發(fā)斑白，又怎能經(jīng)得對(duì)鏡自照呢？都是寫(xiě)相思之深，之苦。正如柳永《蝶戀花》詞所寫(xiě)：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”
下片詞人想象愛(ài)妾也在思念自己，而且始終帶著憂傷和希望，久久地等待著自己。換頭以“重省”這樣一個(gè)兩字短句，引出對(duì)別時(shí)情景的回憶。“別時(shí)淚濕，羅衣猶凝。”分別時(shí)愛(ài)妾傷情，淚濕羅衣，想必至今還凝結(jié)著淚痕。“料為我厭厭”以下開(kāi)始想象，料想她為了思戀我的緣故，精神萎頹，象病了似的，太陽(yáng)升得老高，還懶得起床；幽愁暗恨交織在胸，無(wú)法向人訴說(shuō)，只好借酒澆愁，并把一切病愁慷懶都托故于春飲醉酒未醒。病在心底，有苦難言；情愛(ài)之深，刻骨銘心。她日夜等待著我的消息，可是始終不見(jiàn)傳遞書(shū)信的鴻雁到來(lái)；又希望我能出現(xiàn)在她的身邊，可是也終究看不到有馬蹄在門(mén)前駐留。庭院冷落，空寂無(wú)人；墻門(mén)緊閉，掩藏滿院春景。她空空地等待著我，久久地站立凝望；整天地倚依著庭院內(nèi)的欄干，把所有的欄干都靠遍了；春夏日長(zhǎng)，從早到晚地等待、盼望，周圍一片空寂，連人聲都聽(tīng)不到一點(diǎn)。最后三句寫(xiě)懷望的情景。
這首詞表現(xiàn)了豐富的想象力，描寫(xiě)真切，用筆細(xì)膩，善于捕捉典型的場(chǎng)景和生活細(xì)節(jié)，用以傳情，充分發(fā)揮了形象思維的特點(diǎn)，創(chuàng)造了獨(dú)具特色的藝術(shù)境界，因此感人至深。如結(jié)末“空佇立，盡日闌干倚遍，晝長(zhǎng)人靜”，已經(jīng)成為詞中名句，以景傳情，以情感人，其藝術(shù)魅力歷千年而不衰。
【作者介紹】
徐伸，字干臣，三衢（今浙江衢州）人。生卒年均不詳，約宋徽宗政和初前后在世。政和初，以知音律為太常典樂(lè)。出知常州。善詞，著有《青山樂(lè)府》一卷，已佚。詞存《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神》一首，見(jiàn)《樂(lè)府雅詞·拾遺上》。更多唐詩(shī)宋詞賞析敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的相關(guān)文章。
【宋詞英譯】
XU Shen – Lyrics to the Melody of a Young Pagan God
Feeling low in spirit I turn to play with the turtledoves,
Only to disturb the shadow of a canopy of blossoms.
At leisure I try on spring clothes, then my hands feel the chill,
Yet the incense has burned out and the ash has grown cold.
Ever so easily I dwell in melancholy, how can I cope?
It is all because I've been constantly ill of late.
I was already thin with a narrow waist, now my sideburns have greyed,
How could I my own reflection face?
Looking back, the tears we shed at the time of our parting
Fell on our robes that remain stained, she is probably still pining for me,
As the sun rises, she'd rather not wake, forever relying on spring inebriation.
Wild geese come not, horses stay not,
Closed off behind doors is a garden of scenic views.
Long I stand alone, all day I lean against balustrades everywhere,
Long persists daylight in my solitude.
【詞牌簡(jiǎn)介】
《二郎神》是唐教坊曲名，經(jīng)轉(zhuǎn)變宮調(diào)為《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神》。據(jù)《詞譜》考證：前片起句是三字的名《二郎神》，前片起句是四字的名《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神》，其他句讀，兩體亦有不同�！掇D(zhuǎn)調(diào)二郎神》見(jiàn)北宋徐伸詞，一百零五字，前片十句四仄韻，后片十一句五仄韻。前片第三句、第八句，后片第四句，是上一下四句法。上片第一句第三字，第五句第五字，下片第七句第三字，例用去聲。后端結(jié)句例作仄平平仄。
【格律】
《二郎神》
仄平仄仄，仄仄仄、平平平仄。仄仄仄平平，平平平仄，平仄平平仄仄。仄仄平平
· · △ · · △
平仄仄，仄仄仄、仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平仄，仄平平仄。
· · ·△ ·· · · △
平仄，平平仄仄，平平平仄。仄仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄。仄仄平平，
△ · · · △ · · · · △ ·
平平仄仄，仄仄平平平仄。平仄仄、仄仄平平仄仄，仄平平仄。
· · · △ · · · △
特別提示：
本格式又名《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神》�！抖缮瘛妨碛袔追N格體，不予推薦。
上闋第二句為“上三下四”句式。第三句首字領(lǐng)格，引領(lǐng)后面兩個(gè)四言句。第七句為“上三下四”句式。第八句首字領(lǐng)格，多引領(lǐng)后面兩四言對(duì)句，劉基例詞此處有別。
下闋第四句首字領(lǐng)格，引領(lǐng)后面兩個(gè)四言句。第七、第八句為兩個(gè)四言對(duì)句。第十句為“上三下六”句式。
【注】“·”表示在兼顧音律和諧前提下可平可仄。“△”表示韻腳。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.douzifanli.com/shici/songci/935075.html
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