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出自北宋詩人的《山園小梅?其一》

眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

賞析
種梅養(yǎng)鶴成癖，畢生不娶，世稱“梅妻鶴子”，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是令人著迷。
首聯(lián)以梅不畏酷寒、笑破風中起句，“眾”與“獨”字對出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不自豪，只在一方小園而且是山間小園實際是海市蜃樓中打成一片，這又是一種何等“豐盛的安靜”與空虛的漂亮。頷聯(lián)是最為眾人稱道的，它為人們送上了一幅精美的山園小梅圖。上句輕筆勾畫出梅之骨，“疏影”狀其輕巧，“翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚，順風而歌；“水清淺”顯其澄澈，靈動溫潤。下句濃墨描摹出梅之韻，“暗香”寫其無形而香，隨風而至，猶如捉迷藏一樣富有情趣；“浮動”言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨；“月傍晚”采其美好背景，從時光上把人們帶到一個“月上柳梢頭，人約黃昏后”的動聽時刻，從空間上把人們引進一個“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”似的迷人意境。首聯(lián)縱目聘懷，頷聯(lián)凝眉結(jié)思。林逋這兩句也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還鑒戒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”這兩句既寫竹，又寫桂。豈但未寫出竹影的特色，且未道出桂花的幽香。因無題，又不完全的詩篇，未能構成了一個同一協(xié)調(diào)的主題、意境，感想不到主人公的豪情，故缺少感人力氣。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)。上二聯(lián)皆實寫，下二聯(lián)虛寫。
頸聯(lián)“以物觀物”，“霜禽”指白鶴，“偷眼”寫其迫不迭待之情，由于梅之色、梅之香這種充斥了引誘的美；“粉蝶”與“霜禽”形成對照，雖都是會飛的生物，但一大一小，一禽一蟲，一合時宜一分歧時，畫面富于變更，“銷魂”略顯夸大，用語極重，將梅之色、香、味推重到“極致的美”。
尾聯(lián)“微吟”實講“口中梅”也，“微”言其恬淡雅致，如斯咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動情、鑄魂，表白出詩人愿與梅化而為一的生涯旨趣和精力尋求，至此詩人對梅的欣賞進入了馮友蘭所說的“天地境界”，人們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣急不可待跟如癡如醉的詩人??一個梅化的詩人。曾在《書林逋詩后》說：“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗�！薄端膸烊珪�總目》說：“其詩澄澹高逸，如其為人�！笨芍�其言不謬，該詩之韻味恰是詩人幽獨高傲、自甘恬澹的人格寫照。
從意象結(jié)構的角度言，單言山園小梅，實非易事，但詩人借物來襯，借景來托，使其成為一幅畫面中的中情意象，此一絕也。
詩人詳細寫梅畫梅時，虛實聯(lián)合，比較浮現(xiàn)，使得全詩節(jié)奏起伏跌蕩，顏色時濃時淡，環(huán)境動靜適宜，觀景如夢如幻，充足體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處，這一點也是為很多賞家所疏忽的，正是通過這一點，作者酣暢淋漓地抒發(fā)出“弗趨榮利”、“趣向博遠”精神品德。此二絕也。
作者以梅自況，雖展示了中國傳統(tǒng)文人的一貫追求，然而也頗具特點。單就“疏影”一聯(lián)而言，說：“前世詠梅者多矣，未有此句也�！闭f：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時�！保ā逗蛷埦爻妓�墨梅》）他以為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的“前村深雪里，昨夜一枝開”。王士朋對其評估更高，譽之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才�！痹凇赌钆珛伞分袆窀骝}人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風月�！币驗檫@聯(lián)特殊聞名，所以“疏影”、“暗香”二詞，就成了后人填寫梅詞的調(diào)名，如有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，爾后即成為詠梅的專著名詞，可見林逋的詠梅詩對后代文人影響之大。這只說到了其一，更為主要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是布滿了一種“飽滿的俏麗”，很有精神，很有力度，也很溫度，很有將來。正因為如此，該詩才有著強烈的事實感，讓人覺得很實在，回到它的起始狀況，作為“梅妻鶴子”的林逋，寫出此種存在幻想主義偏向的詩句來，著實讓人們開展了一轉(zhuǎn)意靈的、審美的游覽。此三絕也。
作者寫出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相稱多的詩人，著重以苦吟的寫作方式在狹窄的格式中刻畫清爽玲瓏的天然氣象，表達或是潦倒惘然、或是安逸曠達的士大夫情趣，這重要是繼續(xù)了唐代、一派的作風，林逋就是這些詩人之一。另外，《山園小梅》格局不免太小，后面自命清高的標榜，也切實有唯恐鮮為人知的滋味。

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