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賀新郎別茂嘉十二弟，鵜?、杜鵑實兩種
[宋] 辛棄疾
綠樹聽鵜?。
更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切！
啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。
算未抵、人間離別。
馬上琵琶關塞黑，更長門、翠輦辭金闕。
看燕燕，送歸妾。

將軍百戰(zhàn)聲名裂。
向河梁、回頭萬里，故人長絕。
易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。
正壯士、悲歌未徹。
啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。
誰共我，醉明月？
【注釋】：
　�、俅碎e居瓢泉之作。茂嘉：稼軒族弟，生平不詳。據(jù)劉過《沁園春?送辛稼軒弟赴桂林官》詞意，當是勉力抗金而重忠義節(jié)氣的人。時調(diào)官桂林，稼軒有二詞賦別（另一首，見下篇）。《離騷補注》：宋人洪興祖著，謂“子規(guī)、鵜二物也”�！　’B用四事，前二事薄命女子，后二事失敗英雄，但均屬生離死別，且關涉家國命運，足見詞人已不囿于兄弟情誼，而是暗寓家國興亡和個人身世之感。此詞既文思跳蕩，文章法井然。詞以啼鳥興起，啼鳥托住，中間疊用故實曲筆傳情。結韻翻出送人本旨，旋到旋收，且情境兼勝，沉郁蒼涼�；蛑^此江淹《恨賦》筆法，或謂此源出唐詩“賦得體”；然一旦用于詞體，便成創(chuàng)格。
　�、凇熬G樹”三句：借鳥聲托意，言臨別不堪綠蔭深處眾鳥啼鳴悲切。鵜?（tíjué題決）、杜鵑、鷓鴣：三種鳥，啼聲皆悲，故言“更那堪”，即不忍聞其悲聲。
　　③“啼到”兩句：鳥啼悲切，恨花盡春去�！峨x騷》：“恐鵜?之先鳴兮，使夫百草為之不芳。”按：《廣韻》稱鵜?“春分鳴則眾芳生，秋分鳴則眾芳歇”。
　�、堋八阄吹帧本洌貉蕴澍B傷春雖苦，總抵不上人間離別之苦。按：以下即疊用四件人間離別之事。
　�、荨榜R上”兩句：此人間離別第一事，言昭君出塞，別離漢家宮闕。王昭君名嬙，漢元帝后宮宮女，因和親賜嫁匈奴王呼韓單于。馬上琵琶：謂在琵琶聲中遠離故國。石崇《王明君辭序》：“昔公主嫁烏孫，令琵琶馬上作樂，以慰其道路之思。其送明君，亦必爾也�！崩钌屉[《王昭君》詩：“馬上琵琶行萬里，漢宮長有隔生春。”關塞黑：邊關要塞一片昏暗。長門：漢武帝曾廢陳皇后于長門宮，后泛指失意后妃所居之地。這里借言昭君辭漢。按：或謂此即用長門本事，與昭君無涉，即認為此詞共用五事。翠輦（niǎn捻）：用翠羽裝飾的宮車。金闕：宮殿。
　　⑥“看燕燕”兩句：此人間離別第二事，言莊姜送歸妾。燕燕：《詩經(jīng)?邶風》有《燕燕》詩：“燕燕于飛，差池其羽，之子于歸，遠送于野�！薄睹珎鳌芬詾榇恕靶l(wèi)莊姜送歸妾也”。據(jù)《左傳?隱公三年、四年》：衛(wèi)莊公妻莊姜無子，以莊公妾戴媯之子完為子。完即位未久，就在一次政變中被殺，戴媯遂被遣返。莊姜遠送于野，作《燕燕》詩以別。
　　⑦“將軍”三句：此人間離別第三事，言李陵別蘇武。李陵：漢武帝時抗擊匈奴的名將，曾以五千之眾對十萬敵軍，兵盡糧絕而北降匈奴，故辛詞謂“將軍百戰(zhàn)身名裂”。蘇武：亦西漢武帝時人。奉命出使匈奴，羈北不降，北海牧羊十九年持節(jié)不屈，終得返漢。蘇武歸漢，李陵餞別河梁。《文選》載李陵《與蘇武》詩：“攜手上河梁，游子暮何之�！庇�，《漢書?蘇武傳》載李陵送別語：“異域之人，一別長絕�！焙恿海簶�。故人：指蘇武。長絕：永別。
　　⑧“易水”三句：此人間離別第四事，言荊軻離燕赴秦。據(jù)《史記?刺客列傳》：戰(zhàn)國末年，燕太子丹命荊軻出使秦國，相機刺殺秦王。臨行之際，太子丹及眾賓客皆白衣素服相送于易水之上。有高漸離者擊筑起樂，荊軻和樂而歌：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還�！备杪暱犊�悲壯，送者無不為之動容（并見《戰(zhàn)國策?燕策》）。易水：在今河北省易縣。衣冠似雪：指送行者皆白衣素服。壯士：指荊軻。悲歌：指《易水歌》。未徹：尚未唱完，意謂聲猶在耳。
　�、帷疤澍B”兩句：謂啼鳥如知人間別離之恨，當由啼淚進而啼血，益發(fā)悲哀。如許恨：即指上述種種人間別恨。
　�、狻罢l共我”兩句：謂與族弟別后孤獨無伴，惟與明月共醉。
辛棄疾的這首詞大約作于他閑居鉛山期間。茂嘉是他的堂弟，其事跡未詳。這首詞的內(nèi)容和作法與一般的詞不同，其內(nèi)容方面幾乎完全與對茂嘉的送行無關，而專門羅列古代的“別恨”事例，形式方面，它又打破上下片分層的常規(guī)，事例連貫上下片，不在分片處分層。之所以如此，乃是因作者平時胸中郁積事多，有觸而發(fā)，非特定題目所能限制，故同類事件紛至涌集，而不為普通的詩文格式所束縛。
詞的開頭幾句 ：“綠樹聽鵜?，更那堪、鷓鴣聲住 ，杜鵑聲切 。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇�！辈捎昧伺d與賦相結合的創(chuàng)作手法。實中有虛，虛中有實。說它是“賦 ”，因為它寫送別茂嘉，是在春去夏來的時候，可以同時聽到三種鳥聲，是寫實 。鵜?，一說是杜鵑，一說是伯勞，辛棄疾取伯勞之說；說它是“興 ”，因為它借聞鳥聲以興起良時喪失、美人遲暮之感 。伯勞在夏至前后出鳴，故暗用《離騷》“恐鵜?之先鳴兮 ，使夫百草為之不芳 ”意，以興下文“苦恨 ”句。鷓鴣鳴聲像“行不得也哥哥”；杜鵑傳說為蜀王望帝失國后魂魄所化 ，常悲鳴出血 ，聲像“不如歸去 ”。詞同時用這三種悲鳴的鳥聲起興，形成強烈的悲感氣氛，并寄托了自己的悲痛心情。接著“算未抵 、人間離別”一句，是上下文轉(zhuǎn)接的關鍵。它把“離別”和啼鳥的悲鳴作一比較，以抑揚的手法承上啟下，為下文出的“別恨”作了鋪墊 。“馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闕”兩句，有人認為寫的是兩事：其一指漢元帝宮女王昭君出嫁匈奴呼韓邪單于離開漢宮的事；其二指漢武帝的陳皇后失寵時辭別“漢闕 ”，幽閉長門宮。也有認為只寫一事的，謂王昭君自冷宮出而辭別漢闕。今從多數(shù)注釋本作兩件事看�！翱囱嘌�，送歸妾”，寫的是春秋時衛(wèi)莊公之妻莊姜，“美而無子”，莊公妾戴媯生子完，莊公死后，完繼立為君 。州吁作亂，完被殺，戴媯離開衛(wèi)國�！对娊�(jīng)?邶風》的《燕燕》詩，相傳即為莊姜送別戴媯而作 。“將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕 ”，引用了漢代另一個典故。漢李陵抗擊匈奴，力戰(zhàn)援絕，勢窮投降，敗其家聲；他的友人蘇武出使匈奴，被留十九年，守節(jié)不屈。后來蘇武得到歸漢機會，李陵送他有“異域之人，一別長絕”之語；又世傳李陵《與蘇武詩》，有“攜手上河梁 ”、“長當從此別”等句 �！耙姿�蕭蕭西風冷 ，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹 ”，寫戰(zhàn)國時燕太子丹在易水邊送荊軻入秦行刺秦王政故事。相傳送行者都穿戴白衣冠，荊軻臨行歌唱：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。”以上這些事都和遠適異國、不得生還，以及身受幽禁或國破家亡之事有關，都是極悲痛的“ 別恨”。這些故事，寫在與堂弟的一首送別詞中，強烈地表達了作者當時沉重、悲壯之情。
“啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血 �！边@又是承上啟下的兩句。句中說啼鳥只解春歸之恨，如果也能了解人間的這些恨事，它的悲痛一定更深，隨啼聲眼中滴出的不是淚而是血了。為下句轉(zhuǎn)入送別正題作了省力的鋪墊 。“誰共我，醉明月？”承上面兩句轉(zhuǎn)接機勢，迅速地歸結到送別茂嘉的事 ，點破題目，結束全詞，把上面大片凌空馳騁的想象和描寫，一下子收攏到題中來，有此兩句，詞便沒有脫離本題，只是顯得善于大處落墨、別開生面而已。由此我們可以看出，辛棄疾不愧為宋代一代文豪！
辛棄疾的這首詞，之所以感人，除了其感情、氣氛強烈外，還得力于它的音節(jié) 。它押入聲的曷、黠、屑、葉等韻，在“切響”與“促節(jié)”中有很強的摩擦力量，聲如裂帛，聲情并至。陳廷焯《白雨齋詞話》卷一評此詞“沉郁蒼涼，跳躍動蕩，古今無此筆力”，反映了古人對此詞的推崇。

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