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出自盛唐詩人的《過故人莊》

故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。

賞析
全刻畫了漂亮的山村風(fēng)光和鎮(zhèn)靜的田園生活，用語平談無奇，敘事自然流利，不渲染的雕刻的痕跡，然而情感誠摯，詩意醇厚，有“凈水出芙蓉，自然去雕飾”的美學(xué)情趣，從而成為自唐代以來田園詩中的佳作。

一、二句從應(yīng)邀寫起，“故人”闡明不是第一次做客。三、四句是描述山村景色的，綠樹圍繞，青山橫斜，如同一幅油膩的水墨畫。五、六句寫山村生涯情趣。面對(duì)場(chǎng)院菜圃，把酒念叨莊稼，親熱天然，富有生活力息。結(jié)尾兩句以重陽節(jié)還來相聚寫出友誼之深，言有盡而意無限。

“故人具雞黍，邀我至田家。”這一開頭就像是日記本上的一則記事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫無渲染，招之即來，簡(jiǎn)略而隨意。這恰是不必客套的至交之間所可能有的情勢(shì)。而以“雞黍”相邀，既顯出田家特有風(fēng)味，又見待客之儉樸。正是這種不講虛禮跟排場(chǎng)的接待，友人的心扉才往往更能為對(duì)方敞開。這個(gè)開頭，不是很著力，安靜而做作，但對(duì)將要開展的生活內(nèi)容來說，卻是極好的導(dǎo)入，顯示了氛圍特點(diǎn)，又有待下文進(jìn)一步豐盛、發(fā)展。

“綠樹村邊合，青山郭外斜�！弊哌M(jìn)村里，作者顧盼之間竟是這樣一種清爽愉悅的感觸。這兩句上句漫收近境，綠樹環(huán)抱，顯得自成一統(tǒng)，別有天地；下句輕宕筆鋒，郭外的青山依依相伴，則又讓村莊不顯得孤獨(dú)，并展現(xiàn)了一片寬闊的前景。這個(gè)村莊座落平疇而又遙接青山，使人感到清淡安靜而毫不冷艷孤僻。正是因?yàn)椤肮嗜饲f”呈現(xiàn)在這樣的天然和社會(huì)環(huán)境中，所以賓主臨窗舉杯。

“開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻”，才更顯得酣暢。這里“開軒”二字也仿佛是很不經(jīng)意地寫入詩的，但上面兩句寫的是村落的外景，此處敘述人在屋里喝酒交談，軒窗一開，就讓外景映入了戶內(nèi)，更給人以賞心悅目之感。對(duì)于這兩句，人們比擬留神“話桑麻”，以為是“相見無雜言”（《歸田園居》）。但有了軒窗前的一片打谷場(chǎng)和菜圃，在綠陰圍繞之中，又給人以寬闊、伸展的感到。話桑麻，就更讓讀者覺得是田園。于是，讀者不僅能領(lǐng)略到更強(qiáng)烈的鄉(xiāng)村風(fēng)味、勞動(dòng)出產(chǎn)的氣味，甚至好像可以嗅到場(chǎng)圃上的土壤味，看到莊稼的成長和播種，乃至地域和節(jié)令的特征。有這兩句和前兩句的聯(lián)合，綠樹、青山、村舍、場(chǎng)圃、桑麻協(xié)調(diào)地打成一片，形成一幅精美安靜的田園景致畫，而賓主的歡笑和對(duì)于桑麻的話語，都恍如繚繞在讀者耳邊。它不同于純?nèi)豢障氲奶一ㄔ�，而是更富有盛唐社�?huì)的事實(shí)色采。正是在這樣一個(gè)天地里，這位曾經(jīng)感慨過“當(dāng)路誰相假，知音世所稀”的詩人，不僅把政治尋求中所碰到的挫折，把名利得失忘記了，就連隱居中孤單抑郁的情感也丟開了。從他對(duì)青山綠樹的顧盼、與朋友對(duì)酒而共話桑麻中可以看出，他的思路舒展了，甚至連他的舉動(dòng)都機(jī)動(dòng)自由了。農(nóng)莊的環(huán)境和睦氛，在這里顯示了它的馴服力，使得有多少分皈依了。

“待到重陽日，還來就菊花�！泵虾迫簧钌顬檗r(nóng)莊生活所吸引，于是臨走時(shí)，向主人率真地表現(xiàn)將在天高氣爽的重陽節(jié)再來欣賞菊花。淡淡兩句詩，故人相待的熱忱，作客的高興，主客之間的親切融洽，都躍然紙上了。的《遭田父泥飲美嚴(yán)中丞》中說：“月出遮我留，仍嗔問升斗�！倍鸥υ娭刑锔噶羧�，情切語急；孟浩然詩中與故人再約，意舒詞緩。杜甫的郁結(jié)與孟浩然的淡泊之別，讀者從這里能夠窺見一些新聞。

一個(gè)一般的農(nóng)莊，一回雞黍飯的普通招待，被表現(xiàn)得這樣富有詩意。描寫的是眼遠(yuǎn)景，應(yīng)用的是口頭語，描寫的檔次也是完整放任自流，筆筆都顯得很輕松，連律詩的形式也變得自在和靈活了。詩中給讀者的感覺是，這種淡淡的平易近人的作風(fēng)，與作者描寫的對(duì)象??樸實(shí)的農(nóng)家田園和諧一致，表現(xiàn)了形式對(duì)內(nèi)容的高度適應(yīng)，恬淡親切卻又不是平淺單調(diào)。它是在平庸中儲(chǔ)藏著深沉的情趣。一方面誠然是每個(gè)句子都簡(jiǎn)直不見費(fèi)勁鍛煉的痕跡，另一方面每個(gè)句子又都未曾顯得單薄。比方詩的頭兩句只寫友人邀請(qǐng)，卻能顯出樸素的農(nóng)家氣氛；三四句只寫綠樹青山卻能見出一片天地；五六句只寫把酒閑話，卻能表現(xiàn)心境與環(huán)境的愜意的符合；七八句只說重陽再來，卻自然地吐露出對(duì)這個(gè)村莊和故人的迷戀。這些句子均衡平均，獨(dú)特構(gòu)成一個(gè)完全的意境，把安靜秀美的農(nóng)村風(fēng)光和渾厚真摯的情義融成一片。這是所謂“篇法之妙，不見句法”（《別裁》），“不鉤奇抉異……若公輸氏當(dāng)巧而不巧者”（《郢州孟亭記》）。他把藝術(shù)美深深地融入全部詩作的血肉之中，顯得自然天成。這種不炫奇獵異，不賣弄技能，也不光靠一兩個(gè)精心制造的句子去支持門面，是藝術(shù)程度高明的表示。譬如一位麗人，她的美是通體高低，整個(gè)兒的，不是由于某一部位特殊動(dòng)聽。她并不靠搔首弄姿，而是因?yàn)橐环N天然的色彩和藹韻使人贊嘆。正是由于有真彩內(nèi)映，所以出語灑落，渾然省凈，使全詩從“淡抹”中顯示了它的魅力，而不再須要“濃飾盛妝”了。

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